Архитектура и Интериорен Дизайн

Проекти на Фирм АРХОС ООД - Архитектура

2009-05-18T05:42:00.000-07:00

К-с” Сънсет тауърс” в гр.Поморие с жилищна, обществена част и аквапарк с РЗП 55000м2

Интериори в к-с „Сънсет Резорт”

Интериори в к-с "Сънсет Тауърс"

Хотел „Вавилон” в к.к.”Слънчев бряг-изток”-2008г.

гр.Бургас

Ул.”Иван Богоров” 66

Тел./факс- 056801682

e-mail arhos@abv.bg

Кулата на крайбрежните мъгли - Архитектура

2009-04-25T02:52:00.000-07:00

Този проект е предназначен за северната част на Чилийското крайбрежие. Авторите са Alberto Fernández и Susana Ortega. „Кулата на крайбрежните мъгли” Fog Tower ще абсорбира и провежда влагата, събрана от своите мъгливи околности. Тази причудлива спираловидна кула ще осигури вода за напояване на едно от най-безводните кътчета на планетата – част от пустинята Атакама, с която граничи. По този начин ще стане възможно развитието на устойчиво земеделие в района.

Един от най-обещаващите подходи за устойчива архитектура е този, при който сградите ползват предимствата и уникалните характеристики на непосредственото си обкръжение. Дали това ще са соларни панели, разположени на южните фасади или стратегически разположени ветрогенератори, най-доброто е да се използват всички възможности, предлагани от конкретната заобикаляща среда.

„Кулата на крайбрежните мъгли” Coastal Fog Tower е изключителна илюстрация на този подход, проектирана да оползотворява особената мъгла,характерна за чилийския бряг и наричана тук “camanchaca“. Този вид крайбрежна мъгла, характеризираща се с изключителна плътност има променливи характеристика – тя се среща от Перу до северната част на Чили и кондензира в облачен слой, лежащ ниско над земната повърхност /200-400 м над земята/, но достатъчно високо за да не доставя и капка от ценната влага в този район, имащ славата на един от най-сухите крайчета на планетата.

Кулата, наподобяваща тирбушон, е проектирана с височина 400 м и привличайки ниските облаци, ще „обира” влагата в тях и ще я отвежда в долината на река Huasco. Спираловидната структура е необходима за улавянето на влагата, която се довежда в основата на сградата, където с помощта на обратна осмоза се улавят различните соли, което е много по-изгодно от процесите, осъществявани в традиционните заводи за обезсоляване на морска вода. Според разчетите добива на сладка вода се очаква да бъде между 2 и 20 литра на квадратен метър вертикална конструкция или дневно между 20 и 200 тона.

Технологията за добив на вода от чилийската мъгла вече се ползва в някои райони на страната, осигурявайки с този жизненоважен ресурс местните общности Fog catching technology .

„Кулата на крайбрежните мъгли” е класирана на трето място в конкурса „eVolo architecture skyscraper competition”, чието начало е поставено в 2003 г.

Източник: Inhabitat / http://greentech-bg.net/

Архитектура

2008-11-14T05:31:00.000-08:00

Архитектура

Строителство Интериорен Дизайн Направи си сам
Финансиране Озеленяване Баня Кухня Спалня Детска Стая
Хол Обзавеждане Фирми

Фирмен Каталог
Архитектура и Проектиране
Изолации
Сухо строителство/a>
Строителство и Строителни дейности
Строителни Материали
Мебели, Обзавеждане и Обурудване
Настилки и облицовки

Терапия с цветове: как да изберем най-подходящия за дома си?

2008-11-11T07:34:00.000-08:00

Терапията с цветове привлече особено внимание през последните години. Всеки цвят притежава свои собствени качества, които въздействат на настроението и емоциите Ви. В тази връзка, особено важно е да прецените в кои тонове ще е най-подходящо да аранжирате дома си. Независимо от това дали искате да го изпълните с повече енергия или искате да медитирате в спокойна атмосфера, трябва да знаете няколко основни правила за правилното подхождане към цветовата гама. Съветите са от domino.com, а добрите пожелания от нас.

Червено

Ако търсите повече вълнение и силни усещания, за Вас е червения цвят. Той Ви прави по-жизнени, по-открити, придава кураж и самоувереност. Подходящ е за трапезария или друга стая, където се събират повече хора.

Розово

Розовото има опияняващ ефект. Създава романтична атмосфера и е подходящ цвят за банята.

Оранжево
Кой не иска да се наслаждава на живота в пълната му сила? Оранжевото вдъхва щастие, желание за социални контакти и освен това, дава енергия.

Жълто
Жълтото се асоциира със съзнанието, мъдростта и яснотата. Интересното е, че изостря апетита, така че е подходящ избор за кухнята или всекидневната.

Зелено
Зеленото е цвета на баланса, съзерцанието и вътрешния мир. Дори и отделни, малки елементи в зелено, биха могли да върнат душевното Ви равновесие. Подходящ е за спалнята.

Синьо
Този цвят успокоява, връща доброто здраве и психическа стабилност. Направете спалнята си истински рай на спокойствието като я аранжирате в синьо.

Индиго
Този цвят се свързва с интуицията и въображението. Той стимулира сънищата и отново е подходящ за спални помещения. Бъдете смели и креативни и боядисайте стените в цвят индиго.

Пурпурно
Пурпурното е цвета на креативността и вдъхновението. Говори за артистизъм, а бледолилавото действа успокояващо. Не забравяйте, обаче, че този тип терапия не е наука, за това подберете цветове, които наистина харесвате.

Източник: Sgrada.com - Пътеводител за архитектура, строителство и дизайн.

Arhitektura

2008-11-10T07:59:00.000-08:00

Пренаредете дома си

Практични и Евтини ИДЕИ за декорация на дома

Големи идеи за малката баня

Идеалната спалня

Всичко за Кухнята

Пространството на детето

Детската стая - един малък свят

Eкологичен хотел

Идеи за дома - Направи си сам

Пространството в Дома и Офиса

Бързо освежаване около къщата - Идеи за дома

Жълтият цвят в интериора

Правила при обзавеждане на детската стая

Преобразяване на Кухненски Шкафове

Декорация

2008-10-18T07:32:00.000-07:00

Повечето хора си мислят, че гамите в едноцветния (монохромен) интериор се свеждат единствено до черния и белия цвят и забравят, че има и много други варианти. Вярно е, че в основата на добрия интериор стоят именно тези два цвята, но все пак има неща, които може да направите, за да го допълните, обогатите и направите по-интересен, съветва homedesignfind.com.

• Ако сте заложили на монохромен дизайн при аранжирането на интериора, но крайният ефект Ви изглежда някак скучен, можете да запазите основния фон бял, но няма причина, която да Ви спира да изберете други нюанси като червено или лилаво например. Можете да декорирате бяла стая с червени столове или оранжева възглавничка, червени рамки за картини или дори да подходите по-нетрадиционно, като направите пода червен.

• Черно-белите фотографии са чудесен финален акорд на едноцветния интериор. Изборът, дали да ги поставите на бяла или черна стена, остава изцяло Ваш. Ако ги поставите на черна стена, ефектът ще бъде по-драматичен и артистичен. На бяла стена – ще придадете усещане за минималистичен дизайн

• За да не правите помещенията в дома си скучни и монотонни, добре е да подберете мебели и декоративни предмети с контрастиращи на основния цвят материи и нюанси. Така, със сигурност ще задържите погледа на гостите си и ще придадете ненатрапчив, изтънчен и запомнящ се вид на отделните помещения у дома. За щастие, има много материали, които изглеждат добре, съчетани един с друг: металът стои добре с дървото, както и пластмасата с рафия или плетени материи с бетон.

• Едноцветната стая може да аранжирате дори само с голям букет пъстри цветя. Тяхната естествена красота и цвят биха стояли чудесно на фона на черно-бяла стена.

• Монохромен дизайн можете да използвате и ако искате да създадете оптическа илюзия в помещението – дали желаете то да изглежда по-голямо или по-малко. От Вас зависи, дали в него ще поставите предмет, който да служи за акцент. Добър ефект бихте постигнали и ако изрисувате с помощта на художник една от стените. Помнете, че имате избор.

• Ако не желаете цялата стая или апартамент да са едноцветни, то помислете как да ограничите този ефект до допустимите за Вас граници. Можете да постигнете това като поставите тапети с черно-бели шарки само на една стена. В допълнение, поставете мебели в бяло и черно пред стената, придружени от два-три подобни на цвят аксесоара.

Източник: Sgrada.com - Пътеводител за архитектура, строителство и дизайн.

МОДУЛНАТА ФАСАДНА СИСТЕМА ТРИМО РАСТЕР - ХАРМОНИЯ МЕЖДУ ФУНКЦИОНАЛНОСТ И СВРЪХ ЕСТЕТИКА

2008-10-02T01:06:00.000-07:00

Фасадата вече e не само защита на сградата, тя определя и характера и!

Външният вид и функционалността на фасадите говорят много за сградата. Предават значение, изразяват дизайнерските идеи, създават картина на унисон с околната среда и изграждат нейният характер. По тази причина изборът на фасада е отговорен и творчески процес. Но с използването на Trimo Raster - Би модулна Фасадна Система това може да се превърне в игра – на хармонизацията между функционалност и естетика!

Trimo Raster е нов продукт не само на компанията Тримо, но и като цяло на световният пазар на модулни фасади.

Естетика с високо качество.

Trimo Raster поставя знак на индивидуалност, ексклузивност и оригиналност на всяка една сграда, използвайки силно подчертаните надлъжни и напречни фуги отвън между модлулите, и гладкия ефект на модула. Подходящо решение за хотели, банки, административни сгради, училища, офис сгради, бизнес центрове, търговски центрове и други съоръжения където се търси хармонията между функционалност и естетика.

Комбинация на естетичен минимализъм, породен от гладкия външен вид и изразът на индивидуалност, дефиниран от силно подчертаните фуги, прави фасадата оригинална и уникална, но и съобразена с Вашите желания. Богатата гама декоративни елементи, възможността за закрепване на осветителни елементи и рекламни билбордове на фасадата и широкият спектър от цветове и нюанси,които системата Trimo Raster предлага обособява един напълно нов и различен завършен външен вид.

Има избор за всеки един модул за всяка една фасада. Trimo Raster благоприятства синхрона на модулите със замисъла на сградата и също така представлява предизвикателство за архитектите, които искат да съчетаят стил и практичност.

Гладкият ефект на външната част е резултат на специални проучвания и разработки, които придават сатенен вид на външната ламарина. Панелът Trimo Raster е съставен от двустранно поцинкована стоманена ламарина и пълнеж от негорима минерална вата (клас A1 EN ISO 1182).

Функционалност

Високото равнище на производство и употребата на висококачествени материали дават на системата Trimo Raster отличителни функционални предимства. Това е продукт, чиито замисъл и производство се базират на 10 годишни проучвания, подобрения, иновации и опит в композицията и оформянето.

Нашите клиенти често питат и изискват продуктите да бъдат пожароустойчиви. Законът в страните по целият свят налага строги изисквания що се отнася до пожароустойчивостта на материалите, прилагани в строителството. Системата Trimo Raster е пожароустойчива и отговаря на всички изисквания.

Това е и една отлична изолационна система. Функционирайки като термоизолатор тя предотвратява преминаването на студен въздух през зимата и топъл през лятото в сградата и дава възможност за редуциране и спестяване на разходи отопление и климатизация. Също така системата Trimo Raster е характерна с отличните си шумоизолиращи свойства, непозволявайки шумът да проникне в сградата.

Trimo Raster e вид самоносеща фасада, което означава, че освен функциите на фасада тя изпълнява и всички функции на стена. В този случай нуждата от бетонна стена отпада. Това спестява разходите за строителни материали, както и времето необходимо за монтаж и изграждане на конструкцията като цяло.

Системата Trimo Raster e създадена по начин, позволяващ бърз и прост монтаж. Напречната фуга е следствие на полагане на панелите един върху друг, а надлъжната е следствие от прикрепване на панелите с винтове към подконструкцията. Монатжът е покрит и изолиран с EPDM гума и алуминиев Т профил, които завършват напълно надлъжната фуга. Алуминиевият Т профил може да бъде в същият цвят като панелите или в цвят по Ваш избор.

Технологичната завършеност е характерен отличителен белег на системата Trimo Raster и осигурява решение за всеки детайл, оформящ една качествена фасада:
- Остри и заоблени ъгли;
- Окомплектовки за врати и прозорци;
- Окомплектовки и завършващи елементи за бордове, цокли и др.;
- Завършващи елементи в контакт с друг тип стена или фасада.

Това е синергия от архитектурни и технологични решения, модерен минимализъм, уникални и завършени форми, елегантен и съвремен вид, оригиналност и разнообразие, неограничен избор в съчетанието на цветовете и размерите и висококачествено естетично представяне с изходяща точка – функционалност.

Източник: izolacii.eu

РИМСКИЯТ ХРАМ

2008-10-01T04:49:00.000-07:00

РИМСКИЯТ ХРАМ

Римските храмове са пряко свързани с религията. Римската религия е културоформираща за западноевропейската античност. Повлияна както от религията на етруските, така и от религията на древните гърци, тя се утвърждава като политеистична с подчертано присъствие на анимизъм и на гадателски практики. Благочестието на римляните се съчетава с известно по-прагматизирано виждане за божествената сфера – от божествата, които стават почти необозримо множество, се очаква конкретна ситуативна закрила. Хегел определя римската религия като религия на разсъдъка или целесъобразността и смята, че в нея е налице субективизъм, но той има положителен смисъл с това, че утвърждава самата човешка субективност, което е необходима според него предпоставка за християнската религия. Многобройни религиозни ритуали по очищение и още по-многобройни религиозни празници създават своеобразието и колорита на култа в тази религия. Нормирането на ритуала се възприема като санкция с „юридическа“ значимост, на която се крепи договорът между човека и боговете.

От римляните в европейската традиция е приета самата дума религия (от religio или religare), означаваща свързване отново, възстановяване на връзката между божествената и човешката сфера.

В началото римската религия се оформя под влияние на вярванията и религиозните представи на етруските, които създават на Апенинския полуостров свои градове-държави от Х в пр. Хр. Латините, друго италийско племе, се установяват в Лациум в Средна Италия. През 753 г. пр. Хр. е основан Рим и започва първият, царски период в неговата история (до 510 г. пр. Хр.). Първият храм от този най-ранен период на римската религия е издигнат на Капитолийския хълм в чест на Капитолийската вълчица, откърмила Ромул, легендарния основател на Рим, и неговия брат-близнак Рем, синове на Марс и весталката Рея Силвия.

В своя първоначален вид римският пантеон е оглавяван от три божества: Юпитер, Марс и Квирин, чиито функции се разпределят в съответствие с типичната за индоевропейците трипартитна структура: първият е носител на жреческа и царска власт, вторият - на военна сила, третият - защитник и осигуряващ храна за всички. Квирин, древен бог, почитан вероятно от италийското племе сабини, по-късно бива отъждествяван с Ромул, обожествения основател на Рим. Постепенно мястото на Квирин във върховната триада се заема от Минерва. Ранен е култът към Янус, бог с две лица, обърнати едновременно към миналото и бъдещето; пазител на входове и изходи; на него римляните наричат месец януари, тъй като го свързват с всяко ново начало. Особено значение придобива култът към Веста и утвърдената институция на весталките. Множество духове населяват сакралното пространство: лари, пенати, гении, мани, лемури.

От времето на цар Нума Помпилий (края на VІІІ в. пр. Хр.) култовите действия се синхронизират и религията започва да се консолидира като държавна. Създават се жречески колегии, а начело на жреците застава върховен жрец-понтифекс. С помощта на създадения от Нума календар се регламентират религиозните празници, обозначават се благоприятни и неблагоприятни дни за определени култови и публични действия. Пантеонът е многообразен, почитат се много древни божества на италийските племена, утвърждават се нови. Постепенно те се обединяват под върховенството на Юпитер, сияен „божествен отец“ (pater), обявен за optimus maximus - най-великият и могъщият. Под влияние на етруските получават широко разпространение гадателски практики, утвърждава се колегия на авгурите.

През републиканския период от историята на Рим (от края на VІ в. пр. Хр. до началото на ІІІ в. пр. Хр.) римската религия конституира пантеона си под решаващото влияние на древните гърци, Капитолийският пантеон начело с Юпитер съответства на Олимпийския пантеон под върховенството на Зевс. Установява се почитание на богове, проникнали от източни вярвания. Появяват се мистериални култове. Омножествяването на пантеона достига своеобразен апогей към ІІІ в. пр. Хр. Има данни, че по това време в Рим съществуват 420 храма, в които се почитат близо 30 000 божества.

През имперския период от историята на Рим (от края на ІІІ в. пр. Хр. до падането на Римската империя) се обожествяват лични и публични качества и събития, появява се и императорски култ, а някои религиозни институции (жречески колегии), чието съществуване е било прекратено, по времето на император Август биват възстановени. Запазват се известните от древността гадателски практики, интегрирани в публичните форми на култа.

Божествата, почитани от римляните, са почти необозримо множество. Пантеонът се формира първоначално под влияние на етруските вярвания, пряко и косвено е влиянието на гръцките вярвания, множество богове проникват в Рим от източни религии. Древното почитание на Юпитер, Марс и Квирин претърпява някои култови трансформации.

Двуликият бог Янус

От ранната религиозна история на Рим води началото си почитанието на двуликия Янус, както и на Сол Инвиктус (Непобедимото Слънце), бог на Слънцето, който съответства на гръцкия Хелиос, сакрален водач е на колесниците в цирковите надбягвания и понякога е отъждествяван с проникналия от източни вярвания Митра.

Веста

Веста е богинята на свещеното огнище като сакрален център на света, закрилница е на дома и на домашното огнище. Опс е древна богиня на добрата реколта, която по-късно се почита и като покровителка на богатството (Цезар пази в храм на Опс държавната хазна). Конс е пазител на зърнените запаси. Либер е древноиталийски бог, отъждествяван с Дионис, покровител е на лозарството и винарството. Женското му съответствие е Либера, отъждествявана с Персефона-Кора). Фаунус е пастирско и земеделско божество (съответства на гръцкия Пан). Като негови женски съответствия се почитат Фауна и древната Бона Деа (Добра Богиня), покровителка на плодородието. Палес е покровителка на стадата, прогонва вълците далеч от тях, има функция и култ сходни с тези на Фаунус. Силван (от silva – гора) е почитан от древността покровител на горите и на градините. Телус (Земя) е древна богиня на земята, в по-късния култ се свързва с Церера, покровителстват брака. Робиго закриля израстването на зърното. Ферония е богиня на житната реколта и изцелението, вероятно почитана от етруските; в храма й на Марсово поле се извършва ритуално освобождаване на робите. Помона е богиня на плодовете и плодните дървета. Фебрис (Треска) е богиня, от която се очаква изцеление. Инкуб е бог на зачатието. Термин е покровител на граничните синори и знаци. Фортуна се почита като богиня на съдбата, на щастливия случай (изобразява се с рог на изобилието), на късмета, съответства на гръцката Тюхе; тя е покровителка на хора, на селища или събития. Флора е богиня на цветята и младостта. Младостта и красотата са покровителствани и от Ювента. Клоацина е богиня на очищението. Либитина е покровителка на погребалния ритуал, в храма й се извършват погребения.

Капитолийски пантеон

Юпитер

Под влияние на Олимпийския пантеон на гърците в римската религия към ІІІ в. пр. Хр. се утвърждават представи и почитане на група божества, оформящи т. нар. Капитолийски пантеон. Начело на този пантеон е Юпитер (съответващ на Зевс), почитан като гръмовержец, но и като олицетворяващ римския съюз и владичество и господстващ над човешкия живот. Юнона (съответваща на Хера) покровителства вечния град и живота на човека; като женско божество тя е и специален покровител на жената, на семейството, свещена помощница е при раждането на деца. Нептун (Посейдон) олицетворява водния океан, а до него е Минерва (Атина) - богиня на мъдростта, покровителница на разума, на майсторството и изобретателността. Следва почитаният от древността Марс (Арес) - бог на войната, закрилящ и вдъхновяващ за победи римляните, но и бог на пролетта и оплодителните сили. Негово женско съответствие е покровителката на любовта Венера (Афродита), смятана за майка на Еней и следователно за прамайка на римляните (Цезар издига в нейна чест храм на Венера Родителката – Venus Genetrix), император Сула установява към нея култ като към носеща победи и щастие. Почитание се оказва на Аполон и на божествената Диана (Артемида), покровителстваща лова. Вулкан (Хефест) защитава огъня и ковачите, а редом с него е целомъдрената Веста, покровителка на огнището, на свещения център на дома. Меркурий (Хермес) е изобретателният бог на всеобщата размяна, свързващ божествена и човешка сфера, покровител на търговията, а Церера (Деметра) - богинята на земята, плодородието и брака.

Важно място в пантеона и в култа има бог Сатурн (съответстващ на Кронос от гръцката митология), баща на Юпитер, с когото римляните свързват митологичните представи за съществувал „златен век“. Плутон (съответстващ на гръцкия Хадес) е властител на подземния свят. Ескулап (съответстващ на гръцкия Асклепий) е покровител на медицината. Амур (подобен на гръцкия Ерос) е закрилникът на любовта. Почитат се проникналите от гръцките вярвания Кастор и Полукс, Херакъл.

Статут на божества придобиват лични и обществени качества и добродетели: Благочестие (Pietas), Здраве (Salus; поздравът с това име е своеобразно призоваване на богинята да покровителства поздравения), Надежда (Spes), Вярност (Fides), Съгласие (Concordia), Равенство (Aequitas), Свобода (Libertas), Победа (Victoria, съответства на гръцката Нике), Мир (Pax; след победата на Август над Галия на Марсово поле в Рим е издигнат Олтар на мира на Август (осветен е през 9 г. пр. Хр.).

В имперската епоха се появяват имена на нови божества от този тип: Благоденствие (Felicitas), Справедливост (Iustitia), Предвиждане (Providentia), Божественият Рим (Dea Roma).

По различно време римляните приемат богове от източни религии и утвърждават към тях култове с мистериален характер. Това са Митра, Изида, Кибела (почитана като Великата Майка) и Атис, Дионис (Бакхус), Астарта и др. Пантеонът - интериор

Обща характеристика на римските хграмове, от архитектурна гледна точка

Римският храм обкновено се състои от две колони, стоящи до хвода пред селата, помещението, където е разположена статуята на дадения бог. Както при елинския храм, римският е обърнат на изток. При строителството на римските храмове е наследена елинската техника за каменно строителство. Едва по-късно и най-вече на места с естествено близки находища на мрамор започват да се изграждат мраморни храмове. Връзката между елинския и римския храм е доловима и при ритуалите извършвани в тях. И в двете култури ритуалът се извършва на олтари пред храма, представляващи цилиндрични или паралепидални постаменти, декорирани по различен начин в зависимост от даденото жертвоприношение. Фасадата на римския храм не е украсен навсякъде – най-вече западната и страничните фасади остават без декорация. Тази диспропорция между украсата на различните фасади на храма е една от разликите между римското и древногръцкото – докато елинския храм е изграден, за да може да бъде видян от всички страни, то римския е по-скоро монофасаден. Начините на декорация при римските храмове са семпли в украсата, били са декорирани главно с релефи и статуи от теракота

туативна закрила. Хегел определя римската религия като религия на разсъдъка или целесъобразността и смята, че в нея е налице субективизъм, но той има положителен смисъл с това, че утвърждава самата човешка субективност, което е необходима според него предпоставка за християнската религия. Многобройни религиозни ритуали по очищение и още по-многобройни религиозни празници създават своеобразието и колорита на култа в тази религия. Нормирането на ритуала се възприема като санкция с „юридическа“ значимост, на която се крепи договорът между човека и боговете.

Двуликият бог Янус

Веста

Капитолийски пантеон

Юпитер

Обща характеристика на римските хграмове, от архитектурна гледна точка

Луксът в интериора

2008-09-15T03:28:00.001-07:00

интериорен дизайн, архитектура, interioren dizain, arhitektura

Луксът в интериорния дизайн

Първата асоциация с тази дума – да си богат. Първата асоциация с тази мисъл – да си свободен. Кой от двата вида лукс е личната ни мярка? За всеки е индивидуално. Социалните клишета, индикиращи лукса, са многобройни. Часовници, пури, вина или уискита, яхти, спортни коли – всичко това са вещи, превърнали се в детайли за идентификация на лукса. И разбира се – къщи, ресторанти и барове, хотели, офиси. Местата, в които прекарваме живота си, биха могли да бъдат по своему съществени символи на лукса. Там откриваме друг тип емблематични предмети, които ни водят отново към същата идея - мебели, килими, картини. Разбира се марката, името на производителя, името на дизайнера винаги са част от идентичността на тези вещи. Излишно е да се споменава, че във всички тези ситуации говорим за пари. Така че в крайна сметка е ли луксът равен на цената? Тази която плащаме, за да притежаваме определена вещ, тази която плащаме в личен план, за да сме богати и да сме заобиколени с детайли, идентифициращи се като луксозни? Всички тези социални измерения на лукса за някои хора не са приоритетни. Те предпочитат лукса да живеят сред природата, лукса да са далече от шума на градовете, лукса да са свободни.
Навярно там където тези две жизнени позиции се срещат ще открием и истинския лукс.
Защо именно луксът е в центъра на това издание? Факт е, че тенденциите в правенето на мебели и интериори, както и в модата, през последните години се „завъртя” около различни класически сюжети. Дизайнерите посегнаха и към блясъка на златото, среброто и скъпоценните камъни. В крайна сметка правенето на бутафорен лукс се превърна в мода. Но кои са белезите на истинската изисканост, на аристократичността? И до каква степен те се разминават с показността, присъща на някои атрибути на лукса? Над тези детайли от днешния „интериорен пейзаж” ще бъдат разсъжденията в това упражнение.

интериорен дизайн, архитектура, interioren dizain, arhitektura

Домът на всеки човек обикновено изразява неговата същност, характера, темперамента му. Защо бихме нарекли един дом „луксозен”, а друг не? Безспорно цялостната атмосфера е тази, която първоначално прави впечатление. В последствие започваш да откриваш детайлите – подовете, мебелите, текстила, цветовете, аксесоарите, картините. Всички те биха могли да изграждат впечатлението за лукс по различни начини.
Прикритият лукс е този с най-голяма дълбочина. В такива случаи често наричаме местата „шик”. Изразността при този тип интериори е крайно премерена. Материалите са естествени. Линиите са чисти. Подът често е покрит с дърво, в спалните – с мокет. Цветовата гама е именно тази, която отличава такива решения. Цветовете са сложни, дълбоки и неопределени. Започват от бежово, преминават през опушено зелено, за да стигнат до дълбоко кафяво. Присъстват премерени контрасти, но водеща остава нюансността и преходът на цветовете. Осветлението е прецизно, лампи с едри обеми се използват главно за силни акценти. Текстилът е с изразена визуална мекота – използва се плюш, лен, понякога допълнени от кожа. Мебелите са видимо удобни, с уедрени обеми и изчистена линия. Материалите, от които са изработени, са отново дърво, комбинирани с естествени текстили или кожа. Понякога пестеливо присъстват каменни облицовки, мрамори или гранити. Такива решения понякога бихме нарекли класически, друг път – минималистични, ще открием и етно-елементи. Но винаги чистата линия и чувството за мярка са тези, които ще ни накарат да определим едно место като „шик”. Често наричат този стил „съвременна класика”.

интериорен дизайн, архитектура, interioren dizain, arhitektura

Прекрачването на прага от така описаните пространства към изчистената, минималистична атмосфера е лесно. Главното различие се състои в много по-лаконичната изразност. Мебелите често представляват силно опростени обеми. Присъстват едри плоскости. Геометрията и правия ъгъл налагат усещане за отчетливост. Решенията понякога са „изсечени”, друг път – смекчени от единични елементи като стол или осветително тяло. Цветността е сведена до минимум. Бялото, черното и сивото се комбинират с дърво, камък и кожа. Цялостното излъчване на тези пространства е по-хладно и еднозначно съвременно. Контрастите тук са задължителни. Използваните материали при тези решения са по-различни. Подовете могат да бъдат от полиран бетон, каменни плочи или тяхна имитации, дърво. Обемите на меката мебел са много по-категорични, дори „изпънати”. Технологичността и прецизността на изработките на всички мебели и техните детайли в тези случаи са от голямо значение. Често дизайнерските мебели застават категорично експонирани в тази среда. Впечатлението в крайна сметка, е за по-сурова, но крайно естетична атмосфера. Любителите на този тип лукс са еднозначно „различни” хора.

Екзотиката в интериорите свързваме с пътешествия и чужди култури. Препратки, заемки, автентични детайли отличават този тип места. Тях наричаме луксозни по съвсем различна причина – те ни карат да мечтаем за далечни пътувания, пренасят ни на места, където бихме искали да бъдем. Тюркоазено синята вода на моретата, съчетана с палми и цветя, често са средата, в която се намират такива домове. Азия, Черна Африка, Мароко, Карибските острови – подобни географски ширини са инспирация за много интериорни решения и в градска среда. Те влияят и на дизайна на продукти на големи мебелни фабрики, за които е характерно изразената съвременна линия. Решенията са различни – понякога са многоцветни, друг път - с преобладаващи светли цветове, съчетани с дърво и други естествени материали. Детайлите отново са определящи. Веднъж срещаме кожа от зебра или мебел от грубо дърво, друг път - текстил с десен, характерен за Черна Африка. Всички те карат местата да придобиват свой специфичен, екзотичен характер.

Ако играем на асоциации вероятно първия изникнал образ на луксозен дом ще е такъв в класически стил. Точно по тази причина стигаме до него последно. Правенето на класически интериор в автентичния си вид е нелеко занимание. Характерно за този стил безспорно е наличието на много и богати детайли. И именно в начина, по който те се комбинират, се крие сложността. Атмосферата в подобни места понякога е лека, друг път е силно уплътнена. Цветовата гама би могла да бъде много разнообразна. Решенията понякога са с преобладаващи светли нюанси на бежово и бяло, друг път – в тъмни кафяви и черни тонове, съчетани с много кожа и дърво. Понякога присъстват контрасти, друг път – не. Правилата тук са доста по-сложни и нееднозначни, стиловете – много по-разнообразни. Често откриваме повтарящи се детайли, поставени в центъра на внимание – голям полилей, видимо удобен фотьойл. Текстилът понякога има водеща роля в решението с десените си, друг път е подчинен на общата хармонична комбинация на материали и цветове. В крайна сметка обаче класическите интериорни решения остават непреходни и в голяма степен неподвластни на модите, особено в случаите когато са издържани и балансирани като решения.
Разбира се така обобщени, стиловите характеристики на луксозния интериор не изчерпват темата. Но независимо от това как точно е решено едно пространство като дизайн, винаги правят впечатление основните му качества или дефекти. Обема на помещенията, тяхната височина, просторът, погледът навън към природата, локацията – тези същностни характеристики не могат да бъдат манипулирани чрез декорация, те просто трябва да съществуват. Тогава местото само по себе си вече е луксозно.

интериорен дизайн, архитектура, interioren dizain, arhitektura

Източник на статията : http://www.ps-architects.com/blog/ (Най-добрия блог за Архитектура в България)

Планирането на детска стая. Направи си сам.

2008-08-09T04:11:00.000-07:00

Планирането на детска стая не е в никакъв случай детска игра. Трудността идва от необходимостта от съчетаване на всички общоприети мерки за безопасност и необятните идеи, почерпани от детската фантазия.
Детската стая трябва да е пространство, което лесно и бързо може да сменя своя облик, поради честата смяна в желанията и настроенията на нейните обитатели.
Ето защо е по - рационално използването на по - евтино и мобилно обзавеждане.
Децата задължително имат нужда от отделни зони за спане, игра и учебни занимания. По - малките пък се нуждаят от повече пространство на пода, на което да се чувстват добре с всичките си играчки.
Основните мебели в дестката стая са леглото,бюрото и гардероба. Те трябва да са стабилни и максимално удобни и в тях е добре да се инвестира повече.
В останалото обзавеждане е по - добре да бъдете пестеливи. Ето няколко идеи за постигането на интересен и икономичен интериор.
Малките деца харесват основните цветове - червено, синьо и зелено. Само ярките цветове могат да ангажират за по - дълго време вниманието им. Най - евтиното средство е боята, но тъй като може да се наложи много скоро да цветът да бъде сменен, по - добре е стените и мебелите да са боядисани в неутрални цветове.
За да освежите картината, можете да пробвате някой от следните варианти:
Направете сами цветни фризове за стените. Ако не можете да рисувате добре, използвайте стикери или изрязани от списания шарени картинки. Тези стенописи ме са скъпи, а и често могат да бъдат сменяни.
Окачете постери като се съобразите с възрастта и интересите на детето - приказни сюжети, теми от природата, науката или спорта и т.н.
Шареното килимче или рогозка за игра е друг начин да създадете весела и непринудена атмосфера. За повече комфорт можете да нахвърляте отгоре меки цветни възглавнички. Така ще създадете идеално място за игри и четене.
Декоративните етажерки в различни цветове, изпълнени от дърво или пластмаса, са функционални и създават още чар на помещението. Ако имате дърводелски способности, можете да ги проектирате и сами.
Сглобяемите картонени кутии с капак са идеални да поберат временно неизползвани вещи като плюшени играчки, книги и т.н.
Най - важното правило при гардеробите в детската стая е, че всяко едно кътче в тях трябва да е достъпно за детето. Най - рядко използваните вещи са най - горе.
За детската стая много подходящи са надуваемите мебели - кресла, легла и т.н. Те се предлагат в различни форми и цветове и са предпочитани от децата от всички възрасти. Когато не се използват, те могат бързо да бъдат прибрани, като за това ще бъде нужно изключително малко пространство.
Ако имате току - що проходили малки деца или деца във възрастта за детска градина, задължително им осигурете черна или бяла дъска, поставена стабилно на тяхната височина, за да изпробват върху нея творческите си заложби, без да ви създават излишни неудобства.
Когато се заемете с обзавеждането на детската стая, си спомнете вашите детски фантазии и задължително се вслушайте в идеите на вашите собствени малчугани.

Направете градината част от своя дом.

2008-08-08T16:24:00.000-07:00

Да създаде атмосфера

Направено с въображение, то трансформира градината в магическо място. През деня сме свикнали да я виждаме осветена отгоре. Изкуственото осветление през нощта има огромен потенциал да създаде ефект на драматично хвърлени и нарисувани сенки – осветяване отдолу, странично и пр. Варира от различни видове малки лампички и свещи до електрическа инсталация.
Основният избор е дали да направим осветление, или да разчитаме на импровизиран ефект, като използваме малки лампички или свещи. Всеки от начините има своите предимства и е подходящ за определен тип градина или настроение, което искаме да създадем.

За малки градини или за отделни участъци от големи, както и при определени поводи свещите са най-евтиният и лесен начин за осветяване на двора, а и най-лесно създават мистериозна атмосфера. Съд от стъкло или изрязан метал, поставен около пламъка, го предпазва от вятъра, както и да не подпали нещо. Дори чаени свещи в обикновени стъклени буркани много приятно маркират интересни места в градината. Има и голямо разнообразие от фенери. Окачени на клоните или наредени в редица покрай алеи или стените, са много ефектни. За партита например пламъци или запалени факли драматизират влизането в градината, особено през зимата. Друг вариант е да се следва италианският пример - редици от големи свещи, поставени в съдове от двете страни на стълби и алеи. Малки коледни лампички през цялата година изглеждат очарователно, увити около клоните на дървета или на пергола.

Ако градината е голяма все пак е добре да се направи електрическа система, която да работи при всякакви атмосферни условия и без предварително приготовление за определен повод. Въпреки че е доста по-скъпо от импровизираното осветление, прави се веднъж и служи дълго. Лесно и ефективно се контролира от контакт. Добре е инсталацията да се прави заедно с настилките – кабелите трябва да минат под тях, когато ги пресичат. Поставят се в тръби (ако се наложи кабелът да се изтегли), които са закопани на дълбочина 45 см от горното ниво на почвата. Добре е градинското осветление да е на кръгове - отделните зони в двора да са свързани към различен ключ, така че да включваме само там, където ни трябва. Различните ключове обикновено се монтират на едно табло, поставено на удобно място в къщата или на тераса. Предвижда се и отделно захранване и ключ за водното осветление и водната помпа (ако има водна площ), също за перголи или навес или други акценти в двора.
Препоръчва се осветлението в градината да е
По предварителен проект
Избират се най-подходящите според дизайна на градината места и разстояния между отделите осветителни тела, аплиците, прожекторите, водното осветление и т.н. Добре е покрай алеите да се ситуират градински лампи, разположени през повтарящ се ритъм. Обикновено градинското осветително тяло се монтира на малка бетонова основа, която се излива предварително. За допълнителен ефект можем да прибавим прожектори. Разположен високо в дърветата например и сочещ надолу прожектор изглежда като луна между листата, която хвърля сенки върху земята. Прожекторите, насочени нагоре и ситуирани в основата на растения или скулптури, действат на противоположния принцип - подчертават силуета и хвърлят драматични сенки. Трябва да имаме предвид, че ще се местят периодично, тъй като растенията растат. Вградено в настилката осветление тип прожектор, насочен нагоре, подчертава линията и формата на алея или площадка или да се разположи под или в основата на стълби.

Всички градински лампи трябва да са водоустойчиви. Ако искаме ефектът да е минималистичен и модерен, слагаме лампи с платно, при които светлината минава през нишки от стъклени влакна и създава светлинни точки. Или пък използваме ефект на бавно прожектиране на образи по стените. Неоновата светлина може да изглежда страхотно в градината - семпла, отделна линия от синьо или зелено например ще придаде на платформа или стена сюрреалистично присъствие. Дума или семпъл образ, изрисувани от неон и монтирани на стена, могат да изглеждат като модерна скулптура.

Завладяващата архитектура на Древен Египет.

2008-08-08T11:51:00.000-07:00

Египет – страната на фараоните, едно райско кътче от земното кълбо, което заема водещо място в света по брой и ценност на паметниците на културата. Една от причините те да се запазят така добре през вековете е благоприятния климат на земите около митичната река Нил. Сухото и топло време, както и редките валежи ни дават възможност и в наши дни да се наслаждаваме на чудесните произведения, излезли от ръцете на гениалните египетски архитекти.

Истинско удивление буди факта, че най-ранните наченки на това изкуство са още от преди хилядолетия. Става дума за постройки, които дори с днешните средства на научно-техническия процес трудно могат да бъдат направени. Това място е истински оазис сред африканската пустиня и не случайно е посещавано от толкова много туристи. Доказателство за ценността на това свещено земно кътче е и факта, че то е послужило за декор на не една и две кино продукции, като например “Мумията” на режисьора Стивън Сомърс и още по-касовото й продължение “Мумията се завръща” с участието на звездата от кеча Дуейн Джонсън – Скалата. Последният филм е типичен пример за това как богатствата на една древна цивилизация и низките страсти на хората, тяхното вманиачаване по развлекателния спорт, могат да докарат несметни печалби на холивудските продуценти дори и от филм с посредствен сценарий.

Но нека се върнем към строителното майсторство на египтяните – тези истински архитектурни гении. То, както и цялата им култура, било изцяло в плен на религиозния култ. Всичко, което се строяло, било по волята и в почит на обожествения господар–фараона и неговите приближени – робовладелците. Цялото строителство е било подчинено на религиозните канони – разположението на сградите, начинът им на изрисуване и т.н. Именно те са били главната причина за сътворяването на най-уникалните съоръжения в историята на човечеството – грамадните пирамиди-гробници на фараоните. Те са гигантски по размери, за да подчертават величието, властта и могъществото им. Съградени от камък, те показват необикновения строителен дар на архитектите от поречието на р. Нил.

Едно от най-старите каменни здания в света изобщо е пирамидата на фараона Джосер, построена преди над 5000 години. “Вечното жилище” на този владетел е на 6 етажа и има доста внушителен силует, който господства над околните храмови постройки и над монотонния пустинен пейзаж. Отделните етажи на пирамидата са изградени от варовик, а отвън са облицовани с добре полирани гранитни плочи, някои от които са запазени и до днес.

Друг голям шедьовър на древното египетско строително изкуство е пирамидата на фараона Хуфу, която ние познаваме под името Хеопсова пирамида, поради факта, че старите гърци са произнасяли името му по този начин и то се е запазило такова и до днес. Изграждането на това огромно здание е продължило цели двадесет години и е отнело живота на хиляди роби. Условията на работа били изключително тежки и те издъхвали от изтощение под ударите на бича и палещите лъчи на слънцето, но неиздържалите веднага били заменяни с нови работници и така през всичките тези години те достигнали внушителната цифра от 100 000 души. Плодовете на този труд също имат забележителни за времето си размери – Хеопсовата пирамида е високи цели 146 метра, дължината на основата й е 233 метра, а броят на каменните блокове, от които е изградена достигат приблизително 2 300 000. Истинска загадка и до днес си остава това, как простосмъртни хора са повдигали тежащите 2,5-3 тона блокове на такава височина.

Заобиколена от двете си страни от по-малките по размер гробници на фараоните Хефрен и Микерин, Хеопсовата пирамида представлява една от най-чудните гледки, до които човешкото око може да се докосне. Някога и трите пирамиди в Гизе са били покрити с гладко полирани гранитни плочи, от които за съжаление в днешно време са останали твърде малко поради сухото време и силния вятър, а също и заради набезите на арабите, които безогледно смъквали от пирамидите материал, за да построят своите светилища и джамии.

Характерно за всяка една от древните египетски пирамиди, във връзка с тяхното основно предназначение, е изграждането вътре в самата пирамида на “погребално помещение”, до което се стигало посредством система от тесни коридори и до които по специално изградени вентилационни пътища е прониквал пресен въздух. Входовете към тези помещения били умело замаскирвани, но въпреки този факт много от тях стават жертва на грабежи и разрушения.

Извънредно скъпо построените пирамиди били достъпни единствено за “синовете на слънцето” – фараоните, а на простосмъртните било обяснявано, че те не умират, а просто “залязват зад хоризонта, където плуват в небесната ладия на бог Ра – повелителят на светлината”. Дори роднините на тези “свръх хора” трябвало да се задоволят с малки задгробни къщи, които по-късно били наречени от арабите “мастби” или в превод – задгробни седалища. Те представлявали правоъгълни ниски пресечени пирамиди, които били зазиждани. Всяка една мастба се състояла от 3 помещения – преддверие за статуята на покойника, стая за жертвоприношения и дълбок кладенец за укриване на самата мумия. От вътрешната страна на стените били изобразявани сцени от живота на погребания - моменти от неговото ежедневие, образи на слугите и робите му. Най-голям брой отлично запазени мастби има в Мемфиския акропол – едно от най-големите гробища на света със своята площ от 80 км2.

В годините между 2100 и 1800 пр. Хр. в Египет се появили и трети вид гробници, които били изсечени в скалните масиви. Гърците нарекли тези гробници “ипогеи”, което им име е останало и до днес. Това били дълбоки помещения в самите скали, до които се стигало по изсечени в тези скали стъпала. Фасадата на ипогеите била украсявана с издялани каменни колони, а до самата погребална стая, в което била положена мумията, отново се стигало през лабиринт от тесни коридори. Украсата на това помещение се състояла предимно от релефи и стенописи, изобразяващи процеса на самото погребение. В някои области на Египет тези скални гробници били строени на етажи, една над друга и дори в права линия – гробница до гробница.

През годините на Новото египетско царство (ХVІ-ХІ в.пр.Хр.) на преден план в архитектурата да Древен Египет излиза храмът. През този период те ставали все по-големи и по-големи, за сметка на навопостроените пирамиди, които “се смалявали”. Храмът вече не бил само обикновена постройка, а станал едно истинско произведение на изкуството, в което художественото майсторство намирало все по-голям простор на изява – тяхната декоративна и скулптурна украса непрекъснато се обогатявала. Най-характерната част на храмовете била обелиска – удължената и изтънена пирамида с пресечен връх, над която седяла друга по-малка пирамида. Той обикновено се облицовал с позлатени медни листове, за да блести и напомня, че храмът е издигнат в чест на “вечното слънце”. Външните стени на египетските храмове са леко приведени навътре и напомнят на пирамида с пресечен връх, а парадния вход представлява врата, притисната от две кули, наречени “пилони”. Пред тях египтяните обикновено поставяли обелиски и колосални статуи, а зад пилоните се намира “перистилът” – една от трите задължителни части на египетските храмове. През него се влиза в “ипостила” – голямата колонна зала на храма. Тя символизирала “свещената гора” и заради това колоните й наподобявали растителни форми. В долната си част ипостилът обикновено бивал обагрян в кафяво, а нагоре в зелено. Таванът обезателно бил син и обагрен с множество златисти петна, символизиращи звездите. Зад ипостилната зала на храма се намирало и самото “светилище”. В него стояла статуята на бога, в чиято чест е построен храма. В него разбира се достъп имали само фараонът и жреците.
Най-големият от всички египетски храмове е храмът на Амон Ра в град Карнак. Той е строен в продължение на много векове и е едно от най-гигантските произведения на египетската архитектура. Съединен посредством дълга алея с другия храмов гигант на египтяните в Луксор храмът на Амон Ра достига дължина от 360 метра. Най-внушителното нещо обаче е голямата му ипостилна зала със 144 колони, разположени върху площ от над 5000 кв2. Гъсто разположените и огромните по диаметър колони обаче пречат да се почувства в пълнота грандиозността на това помещение. Ипостилната зала на храма е била построена и украсена по времето на Рамзес ІІ и в нея осезателно личи прекалено пищния стил на тази епоха – огромни релефи и рисунки, в които разбира се преобладава образът на Рамзес ІІ. Храмът на Амон Ра в Карнак, заедно с този в Луксор и с всички останали надземни египетски храмове, пръснати из долината на река Нил, са най-доброто доказателство за строителния гений на древните египтяни, които и в наши дни си остават ненадминати в изграждането на “вечни жилища” за боговете.
По времето на Новото египетско царство нилската архитектура се ориентира към една нова разновидност на храмовото строителство – скалния храм, изсечен в самите скални масиви подобно на ипогеите. Един от най-красивите храмове от този тип е Големият храм в Абу Симбел, отново сътворен по заповед на фараон Ремзес ІІ. Изсечен в стръмно издигащата се над нилския бряг скала, на границата между Египет и Нубия, храмът в Абу Симбел има фасада, която се издига на височина 33 метра, а ширината й достига 38 метра. Той е богато украсен със скулптури и върху естествения й наклон, от двете страни на храмовата врата, са изваяни четири 20-метрови скулптурни колоса – портрети на Рамзес ІІ, седнал на трона си. На самия вход на храма има голям релеф на бог Ра, а също и един ред каменни маймуни, гледащи към небето, изсечени в чест на бог Тот.
Други паметници на египетската култура, които предизвикват вниманието ни, са от времето на династията на Птоломеите. Измежду тях си заслужава да се споменат храма на Клеопатра в Дендера и храма в Едфу, а също и прелестния “Павилион на Траян”, в който вече се забелязва и полъхът на гръцката култура.
Всички тези архитектурни шедьоври, струпани на едно място неминуемо поразяват всеки, който ги зърне и те остават в съзнанието му за цял живот. Каквото и да се каже за египетската архитектура – то все ще бъде недостатъчно, но едно е сигурно – цялото това многовековно наследство, на което имаме възможност да се наслаждаваме и в наши дни, се дължи единствено и само на трудолюбието на египетския народ, който е вложил цялата си вътрешна същност от вярвания и мечти за вечен живот в тези паметници на културата. Но най-големият паметник построен от техните ръце си остава “паметника на безсмъртното египетско изкуство”, който е дал огромен тласък в развитието на човешката култура изобщо, огромен тласък в развитието на научно-техническия и културен прогрес на обществото.

Литература: Драган Тенев – “Чудната история на изкуството”

Идеалната спалня

2008-08-08T08:01:00.000-07:00

Спалнята е стаята, от която започва и свършва денят Ви, тя е мястото, което определя по някакъв начин вашата личност, за това е важно тя да е удобна, комфортна и с вкус, който най-добре да пасва на Вас.

Определете стаята

Трябва да си зададете няколко въпроса:

Колко е голяма стаята? - От това ще зависят цветовете, които трябва да създават илюзията за по-голяма или по-малка стая. Примерно, ако стаята е с нисък таван, е добре той да е с по-светъл цвят, като така ще се създаде илюзията за по-висока стая.

Има ли достатъчно място, където да прибирате различните неща? - От това зависят и мебелите в стаята, ако имате възможност, добра идея е да скривате телевизора, като така запазвате цялостта на интериора.

На коя страна се намира прозореца? - Ако е на изток добра идея ще е да си сложите плътни пердета или щори, иначе ще се събуждате през лятото по съвсем ранните часове.

Колко удобно е леглото? - Леглото, матрака, възглавниците, чаршафите, одеялата, всички те имат значение за това колко ще се отпочинали на следващата сутрин. Добра идея е матрака да се сменя на всеки 7 години, защото вече сте спали върху него около 20000 часа и съответно различни видове гъбички и акари са си създали удобни домове и с достатъчни запаси от вашата кожа си живеят наистина спокойно.

Цветове

Зеленото и синьото са добър избор, понеже създават спокойно настроение, което предизвиква отпочиване. Естествено цветовете трябва да са меки, за да водят към исканият резултат. Използването на земните цветове е добър избор заедно с неутралните такива. Ако ви се струват прекалено меки и скучни цветовете винаги можете да ги съживите с различни видове аксесоари с по-ярки цветове.

Жълтото и оранжевото се избягват заради техният контрастиращ характер, пречещ на успокоението, което спялната трябва да предизвиква.

Покривалата за спалнята

Най-добро и удобно е чаршафите да са от 100% памук, защото памука поема влагата и топлината най-добре, като в същото време се чувства меко и гладко към кожата. Колкото повече нишки има в плата, толкова и по-мек е той, но също така значение има и дължината на влакната. Египетският памук е с най-дългите влакна, което го прави най-мекия памук на пазара в момента. Естествено и начина на изтъкаване на памука е от значение. Памучният сатен е най-мек, но класическия създава усещането за свежест и чистота. Покривалата на спалнята са особено важни за стаята, понеже техният цвят и модел ще определят голяма част от стила й. Възглавниците могат да бъдат в различен цвят, за да създават лек контраст в спалнята.

Одеяла

Зависи изцяло от личното Ви желание. Най-добри са одеялата пълни с пух, което ги прави меки, леки и добри изолатори, ако обаче страдате от алергии синтетичните са по-добрият избор. Другото, което трябва да се вземе под внимание са ефектите на различните сезони, което прави по-труден и може би по-добър вариант е да имате едно по-дебело и едно по-тънко одеяло.

Осветление и аксесоари

За да установите спокойна и умерена атмосфера в стаята нощните лампи са задължителни и е немислимо да се разчита само на висящата лампа. Ароматните свещи са много добри аксесоари, които вършат две задачи. Аксесоарите са изцяло плод на въображението и зависят само от това колко искате спалнята да изразява Вашата личност.

Най-смешните тоалетни в света.

2008-08-08T05:22:00.000-07:00

Фасадата FLARE

2008-07-02T05:09:00.000-07:00

С богатството на идеи и нарастващата ни способност да ги изпълняваме, рекламата става все по-трудна, затова системата FLARE би могла да се стори много интересна на хора и компании, които искат да привлекат вниманието към себе си.
Кинетично-амбиентно отражателната мембрана (kinetik ambient reflection membrane) FLARE, като механизъм е сравнително проста - чрез преместване на отделните модули (с помощта на пневматични цилиндри) се получават най-различни изображения. Идейното в случая е, че при двата варианта за позиция на модула се отразява небето или земята (светло или тъмно), като според времето могат да зависят и контрастите в изображенията. На страницата може да се види и кратко филмче с възможностите на системата и неограничените възможности за анимиране. За съжаление никъде не се споменава за примерна консумация на енергия.

Въртяща се пейка

2008-07-02T05:08:00.001-07:00

Навярно Ви се е случвало да се разхождате из парк след пролетен дъжд, да Ви се иска да поседнете, но всички пейки да са мокри от дъжда. До сега се е налагало да използвате кърпички, за да подсушите пейката, но вече няма да имате нужда от такива. С идеята на младия дизайнер от Корея - Сингву Парк само със завъртането на една ръчка ще имате напълно суха пейка.
Навярно идеята е хрумнала на Сингву след като е гледал някой футболен мач и най-вече сменящите се реклами от страни на полето за игра, но от където и да е почерпил вдъхновение си е струвало.

Светещи тапети - интериорен дизайн

2008-05-01T05:58:00.000-07:00

Забравете за скучното осветление и за остарелите методи на декорация на стените – те само заемат излишно място, и рано или късно омръзват. Холандският дизайнер Jonas Samson предлага нещо съвсем различно от това, което сте виждали досега. Светещите тапети са резултат от съчетанието между съвременните технологии и класическия дизайн. Вместо триизмерни предмети, при тях се използват двуизмерни, но резултатът е далеч по-внушителен.

Докато е "изключен", тапетът изглежда като съвсем обикновено покритие върху стената. Веднъж включен обаче, върху него започват да се появяват светлинни фигури, превръщайки го в произведение на изкуството. Едновременно с това обаче, тапетът се превръща и в нестандартен източник на осветление, което потребителят може да трансформира спрямо желанието и настроението си.

Размерите на светещия тапет са 240 см. на 360 см. Източникът на светлина при него е базиран на изключително модерната напоследък технология LED, която използва т.н. светодиоди, които са "запечатани" в самия тапет. В сравнение с познатото ни класическо осветление, светодиодите използват много малко електроенергия за захранването си, като по този начин спестяват средства и щадят околната среда.

Рубрика: Архитектура и Интериорен Дизайн

Висяща камина - интериорен дизайн

2008-05-01T05:54:00.000-07:00

Камината Bubble е един съвременен продукт, чиито функционалност и дизайн я правят изключително подходяща за модерния интериор. Италианският дизайнер Andrea Crosetta е използвал стомана, допълнително защитена от високи температури, за да създаде модел, който осигурява максимално изгаряне на дървото в съчетание с висока температурна ефективност. Камината има декоративен и стилен външен вид, заема малко пространство и удивлява с нестандартното си местоположение – монтирана директно в тавана. Допълнителен плюс е възможността й за завъртане.

Масата на камината Bubble е 90 кг. Размерите на същинското й тяло са 48 см. ширина и 100 см. дължина. Според производителите оптималното разстояние между камината и пода е 30 см. Разновидност на Bubble е камината, монтирана върху стената.

Този тип камини не са нещо ново, но и тук дизайнерът е успял да придаде на своята идея капка уникалност. Този модел се отличава с нестандартен дизайн и изключителен стил.

Рубрика: интериорен дизайн

Светещи мебели - Маса, Стол и Лампа

2008-05-01T05:49:00.000-07:00

Светещи мебели

Дизайнерът Dirk Wynants от белгийската компания Extremis е авторът на този комплект мебели. Комплектът всъщност е съставен от 3 различни продукта – маса "Corral", столове "Bronco" и лампа "C’upsidedown". Те обаче се съчетават така добре, че се е получила една цялостна конфигурация.

Мебелите са направени от полиетилен и са решени в бяло. Към осветлението обаче се предлагат цветни филтри в няколко различни цвята, които трансформират стандартната бяла светлина и в меки отблясъци на жълтото, синьото или пък розовото. Конфигурацията е и много компактна – когато не се използват, столовете се прибират под масата, където пасват идеално, благодарение на триъгълната си форма. Най-важното предимство на комплекта обаче е фактът, че светлината идва не само от лампата, но и от масата под нея.

"Corral" е с височина едва 60 см. и събира под плота си общо 7 стола "Bronco". Тъй като столовете не притежават собствен източник на светлина, те се осветявам именно от светлината на масата. Самите столове са изключително ергономични и удобни, тъй като за модел авторите са използвали формата на седлото. Освен всичко останало, в предната част на всеки стол има каишка, с помощта на която към него може да се прикрепят различни предмети, включително бутилка с някаква напитка, списание или пък плюшена играчка. Лампата "C’upsidedown" пък представлява обърнат на обратно модел на масата в комплекта – тя е със същата форма и включва същия светлинен източник и цветни филтри като нея. Комплектът изглежда особено ефектен в затъмнено помещение, където той е единственият източник на светлина, създавайки неповторимо усещане за уют и интимност.

Психология на цвета.

2008-04-26T06:41:00.000-07:00

Цветът на жилището винаги е бил от изключително голямо значение и се свързва с определени настроения и може да предизвика различни чувства.

Розово

Асоциира се с: любов, флирт, нежност, чувственост и женственост.
Най-добър е за: Напоследък розовия цвят става отново популярен за интериора и се използва в различни нюанси от бебешко розово, през коралово розово до малиново. Най-често розовия цвят се използва за спални и детски стаи на малки момичета.

Обикновено проблемът с розовото е, че изглежда прекалено захаросано и женствено. За да туширате този проблем можете да го използвате с неутрални цветове или акценти от черно, тъмно сиво или кафяво.

Червено...

Асоциира се с: Опасност, страст, агресия, енергия, топлина, авантюра и оптимизъм.
Най-добър е за: Червеното е цвета на страстта и е най-добрия цвят за спалня. Ако все пак е прекалено агресивен за вас и не може да ви успокои дори след като загасите осветлението е добре да изберете по-неутрален цвят за спалното помещение. Червеното е известно и с това, че изостря апетита, което го прави добър избор и за трапезария.

Въпреки, че е един от най-царствените и величествени цветове в палитрата внимавайте с използването на червения цвят в интериора, тъй като може да се окаже прекалено силен и агресивен цвят, който дори може да доведе до главоболие и неразположеност.

Оранжево

Асоциира се с: есен, залез, енергичност, стабилност, сигурност, топлина и също както червеното се смята, че помага на храносмилането.
Най-добър е за: Оранжевото е доста силен и активен цвят и не е за предпочитане да го използвате в помещения, които предполагат спокойствие. Най-доброто приложение на оранжевото е във всекидневната и трапезарията. Не е добра идея да използвате силни нюанси на оранжевото в детската стая, тай като то има способността да превъзбужда децата.

Избягвайте използването на оранжевото в северни или тъмни стаи без пряка слънчева светлина. За да има пълен ефект от оранжевото, то има нужда от много светлина. В противен случай изглежда бледо. Избягвайте оранжевото и в малки помещения, тъй като то прави стаята по-малка отколкото всъщност е.
Зелено

Асоциира се с: здраве, хармония, природа, пролет, свежест, сигурност, стабилност и баланс.
Най-добър е за: смята се, че зеленото помага за концентрацията, успокоява и дори има лечебен ефект. За това е предпочитан цвят за офиси, детски стаи и бани.

Зеленото често прави хората апатични и инертни. За това е добре да се смесват различни нюанси на зеленото. Например тъмно маслинено с резедаво.

Синьо

Асоциира се с: лоялност, спокойствие, ведрост, отговорност, съзерцание, мъдрост, чистота, вода.
Най-добър е за: Заради асоциациите със спокойствието и съзерцанието синия цвят се използва често в офисите. Заради успокояващия ефект се ползва и в спалните. Заради асоциациите с водата и чистотата синьото е най-използвания цвят за банята.

Синият цвят е труден за избор, тъй като е студен и често негостоприемен. За да избегнете този ефект изберете нюанси на тюркоазеното или много бледо синьо. Другият вариант е да използвате този цвят в топла, южна стая с много светлина.
Жълто

Асоциира се с: слънце, топлина, енергия, творчество.
Най-добър е за: кухни, трапезарии, офиси занимаващи се с творческа дейност, както и за всички стаи със северно изложение.

Бъдете внимателни с използването на жълтото. Някои по силни нюанси могат да увеличат чувствеността, да причинят дискомфорт и дори да доведе до емоционални разтройства.
Светло лилаво (пепел от рози)

Асоциира се с: женственост, спокойствие и духовност.
Най-добър е за: Бани и спални. Смята се, че снема стреса и успокоява, което го прави удобен цвят и за СПА центрове.

Често “пепел от рози” е смятан за безличен цвят. За да избегнете това комбинирайте с черно, сиво, сребристо или всички от изброените.
Лилаво

Асоциира се с: Магия, творчество, чувственост, щастие и лукс.
Най-добър е за: Спални

Царствеността и пищността на лилавото го прави много елегантен и приятен цвят. Вариациите му започват от теменужно лилаво до лилавото което познаваме от сините сливи. Внимавайте с използването на лилавото, тъй като то е много силен цвят. Не се изкушавайте да боядисате цяла стена с един тон. По-скоро комбинирайте няколко нюанса тъмно и светло лилаво или използвайте като допълнение или акцент.
Кафяво

Асоциира се с: земя, сигурност, дърво, стабилност.
Най-добър е за: Кафявото е много практичен цвят и се използва навсякъде дневни, офиси и трапезарии.

Кафявото е известно като “новият” неутрален цвят. С многобройните си тонове от тъмно кафяво до светло бежово, кафявото може да изглежда добре с почти всеки друг цвят.

Сиво

Асоциира се с: изисканост, неутралитет, безличност.
Най-добър е за: всяка стая.

Неутралните цветове като сивото се използват за да внесат подредба и спокойствие в цветната палитра. Сивото се смята за изискан цвят в цялата си палитра от светло сиво през графитено до стомана или сребро. Не е добре да прекалявате със сивото за да избегнете безличността в него. Използвайте го умерено предимно като допълнение към останалата палитра в дома ви.
Черно

Асоциира се с: драма, смърт, нощ и ексцентричност.
Най-добър е за: навсякъде

Черното е тежък цвят и предразполага към депресия и поради тази причина не е добре да се използва като базов цвят. Обикновено се използва като акцент към някой друг цвят за да го успокои и притъпи ефекта му.

Десетте най-интересни сгради в Ню Йорк

2008-04-26T00:19:00.000-07:00

Първото място е отредено на Conde Nast Building, разположена на Таймс Скуеър в Манхатън. Тя е построена в периода 1996-1999 г. и е по проект на Fox & Fowle Architects. Височината на небостъргача е 263 м. и е смятан за ед от първите “зелени” небостъргачи.

Втора позиция е за Brooklyn Museum, който е реализиран през 2004 г. и дело на Джеймс Стюърт Полшек. Стоманено-стъклената конструкция дава нов облик на фасадата от 19 в. и в същото време я прави приветлива и гостоприемна.
Сградата на Prada NewYork е класирана на трето място. Тя се намира на булевард Бродуей и е проектирана от Рем Куулхаус.

Отново в Манхатън се намира сградата, окупирала четвърта позиция. Тя е на Rose Center For Earth And Space и отново е дело на Джеймс Стюърт Полшек.

Пето място е за магазина на Apple. Екстериорът е издържан в духа на 20-те години на миналия век и представлява комбинация от каменна и тухлена облицовка, а модерният облик идва от декоративните стъклени решения. Интериорът е решен в бяло и може би най-впечатляващото в него е стъкленото стълбище.

Шеста позиция е за Grand Central Terminal, разположена на 42-ра улица и Парк Авеню. Сградата е построена през 1903-1913 г. от Reed & Stern и Warren & Wetmore и е реновирана отново през 1998 г. от Beyer, Blinder & Belle. Красотата й до голяма степен се дължи на нейния класически вид, аркади, високи тавани и катедрални прозорци.

На седмо място е Morgan Library Expansion, която се намира на 5-то Авеню. Неин архитект е Ренцо Пиано, който всъщност разширява съществуващата преди това сграда, проектирана през 1906 г. от McKim, Mead & White.

Осмо място е заето от Chrysler Building, построена през 1930 г. Всъщност тя не е толкова известна като Емпайър стейт билдинг, но Рик Бел смята, че това трябва да се промени. Самата сграда е феноменален пример за Арт Деко.

Hearst Tower, по проект на Норман Фостър, е на девета позиция. Сградата е построена през 2004 г. и има 42 етажа. Интересното е, че в основата на кулата е вградена шестетажната сграда, също собственост на магната Хърст.

Финалното десето място е за Seagram Building по проект на Мис ван дер Рое и Филип Джонсън. Според организатора на класацията именно тази сграда е променила хоризонта на Ню Йорк

Жилището на 2008-ма година

2008-04-12T05:39:00.000-07:00

ДИЗАЙН 2008

• Еко – осъзнат дизайн – въпреки че доста експерти
предполагат сигурна умора на клиентите от темата зелено и еко,
популярната тенденция тепърва ще се разгръща в нови измерения,
следвайки обществената нагласа и стремеж към по-добър и
пълноценен живот, в търсене на смисъла, вложен в устойчивия
дизайн. „Арт екодвижение” това е формулировката, обединяваща
идеите в дизайна и на жилищната среда. Движението предстои да се
развива и да набира все повече привърженици. Мисъл и
отговорност, водещи мотиви на новите разработки при материалите
в строителството.

Осъзнат дизайн е „същата устойчива чувствителност”, която
насочва все повече хората към възобновяемите ресурси и
природосъобразните домове, изградени чрез съчетаване на
екологична и енергийна ефективност с нова и красива визия,
захранвани от слънчеви батерии, изолирани, за да не се губи
ценна енергия, оборудвани с икономичен клас уреди...

• Съчетаване на външните пространства с цялостния дизайн на
дома – “отворените навън” домове са предпочитани вече и от хора
с определено консервативни възгледи, като начин на мислене и
начин на живот. “Стъклените къщи” са новите “ядра на
технологията” изцяло в услуга на човека и неговата зависимост от
природата, зависимост, която все повече се превръща в осъзната
необходимост.

• Меко металическо - металните отблясъци и ефекти, като символ
на “новото време”, ще се срещат все по-нашироко и през 2008 г.,
но главно „приглушено металик”, което има изтънчеността на
блясъка, но и необходимия комфорт и “топлина”, за да е лесно да
се живее с тях.

• Нестандартно и различно - търсенето на ново лице и
неповторимост на дизайна с помощта на новите технологии, е
тенденция, която ще се материализира в нови и необятни
измерения, материали, изображения и текстури се прилагат с
изненадващи и немислими доскоро похвати и приложения.

• Комбиниране на традиционни и художествени елементи с нови
технологии - интересът към художествените занаяти, материали и
текстури ще се задълбочава.

• Интелигентни системи и уреди – “умните домове”, домовете от
бъдещето са вече тук, доколко и как ще ги допуснем в нашия живот
ще покаже времето. Тенденцията е към максимално елиминиране на
нашите ангажименти към дома, улесняване и съкратяване на времето
за обслужване на жилището за сметка на повече часове за релакс.

ИНТЕРИОРЪТ 2008

Всичко за зеленото GO GREEN!

Екологично и зелено. И двете думи изглежда проникват във всички
сфери на нашия живот. Всичко трябва да бъде зелено: коли, къщи,
прибори, мебели. През 2008г. фокусът е върху природни,
органични, рециклирани продукти и материали. Все повече и повече
интериорни дизайнери обръщат внимание на природата и проектират
елегантни, стилни и красиви къщи.

Сиви, сини, металически цветове

Тези цветове определено ще заместят традиционното черно
и бяло (поне този сезон). Естествените тоналности на камък и
гранит продължават да бъдат актуални. Те са наистина дълбоки,
многостранни и обещаващи.

Кожата навлиза във всички сфери на интериорния дизайн. Тя е
абсолютният фаворит. Меките и нежни цветове са сред
най-предпочитаните.

Автор: Мая ЯНЕВА www.ka6tata.com

Аксесоари, изобилие и лукс в обзавеждането

Все повече дизайнери казват „Сбогом” на минимализма и смятат, че
яркия и стилов дизайн не е всичко, от което се нуждаем за да
създадем модерен дом.

Обграждането с повече аксесоари прави животa ни разнообразен и с
прилив на енергия, одухотворен и забавен, организиран, но не
строг: големи лампи, огледала, многопластовост, ярки цветове,
нестандартност, неочаквани цветови комбинации и полилеи са
наистина горещи попадения, вещи, носещи “послание”, задаващи
въпрос, интригуващи, доста често и с лек ироничен привкус. Барок
и лукс през призмата на интересното съвремие, където всичко е
позволено, а фантазията не среща ограничения.

Контрасти и миксове

„Тематичните” стаи и дизайн остават на заден план. Не е в
употреба обзавеждането на кухнята в един стил. Провокация и
миксове – с небивала популярност. Все повече хора искат да
смесват цветове, материи и предназначение, да създават дизайн, в
който казват сбогом на „тематичността”. Комбинациите ще бъдат
непредсказуеми и повече от необичайни, например, фино и
елегантно кресло с груба дамаска, абстрактна визия с ретро
внушение, “очевидна прилика с нарочна разлика”, подвеждащ
стерeотип, водещ до неочаквана развръзка... да, интериорът
достига непредсказуеми висоти.
Зен не губи своята позиция поне за тези, които искат да живеят в
мир и хармония.

Жилището на 2008-ма година. Тенденции в интериорния дизайнт и архитектурата.

Ролята и Значението на Кофражните Конструкции в Строителството

2008-04-12T05:25:00.000-07:00

Бетонната смес може да се приеме за течност с тегло 2,5 пъти по-голямо от това на водата (за така наречените обикновени бетони). И като всяка течност тя трябва да се съхранява за известно време в съдове с определена форма.

Кофражът изпълнява ролята на тези съдове и на този начин определя формата и размерите на бъдещата конструкция.

Тези съдове – кофражни, трябва да се поставят върху нещо, което да предаде натоварването от тях върху достатъчно здрава основа (земна или вече изградени части от стоманобетонна конструкция). Това „нещо” е една от най-отговорните части - кофражното скеле.

Пребиваването на бетонните смеси в съдовете – кофражи, е свързано с времето за достигане на определени якости, при които кофражите могат да бъдат отстранени – декофрирани.

Кофражите и скелетата следователно са временни конструкции, но влиянието им върху цената на стоманобетонната конструкция е доста чувствително и твърде често е по-голямо от влиянието на бетонните и армировъчни работи.

Според предназначението си кофражните конструкции са:

- за фундаменти - единични, ивични, фундаментни плочи
- за шахти - за сгради, на съоръжения (подпорни, резервоари)
- за линейни (тунелни) съоръжения- за колони и стълбове
- за греди- за плочи
- за покривни конструкции (черупки)

По конструктивно решение кофражите се разделят на следните видове:

- сглобяемо-разглобяеми
- едроразмерни
- равнинни, пространствени
- леки - с падащи глави, без падащи глави
- оставащи - предплочи, предстени, предгреди и хурди, пластмасови и картонени кофражи за колони, ниши, гладка и вълнообразна ламарина за плочи
- загубени
- вакуумни
- катерещи
-пълзящи
- хоризонтални, вертикални

Теорията за проектиране на бетонни и стоманобетонни конструкции е достигнала твърде висока степен в развитието. Следователно, от самото проектиране при избран вариант почти е невъзможно да се търси подобряване на двата основни технико-икономически показатели: разход на бетон m3/m2 РЗП (разгъната застроена площ) и разход на стомана за армировка kg/m2 , РЗП.

За съжаление голяма част от инвеститорите и проектантите се интересуват основно от тези показатели.Но при избора на начините и средствата за изпълнение на строителната конструкция могат да се търсят възможности за ниски стойности и по-кратки срокове.

Стойността на кофражните работи вклучва в себе си разходи за материали механизация и работна ръка. Разходите за материали при всеки вид кофраж се променя чувствително.

Първоначално най-удобният материал за кофражната форма е бил дървеният – дъски, греди, тъй като те лесно се обработват. Но дървеният материал се изхабява сравнително бързо и има малка кратност на употреба.

И днес все още на много места, както преди 100 и повече години майсторите сглобяват дървени кофражи, голяма част от които след кратко време ще бъдат негодни за употреба.

Така се оскъпява това, което се строи. Може би не сме се и замисляли, че в цената на къщата или апартамента, който купуваме с не малки усилия, се е отразил доста чувствително и скъпият кофраж.

В последните години се появиха кофражи, изготвени в специализирани предприятия от висококачествени материали, осигуряващи много добро качество на произведените конструкции и възможности за висока кратност на използване. Тези кофражи наричаме леки (фирмени).

Естествено цените на тези кофражи са твърде високи, но при голямата обращаемост, която имат влиянието върху стойността на произвеждана конструкция във всички случаи ще бъде по-малко, отколкото традиционните кофражи. С цел увеличаване на икономическия ефект от тяхното използване се налага търсенето на възможности за максимално увеличаване скоростта на изграждане на конструкцията без опасност за нейната експлоатация.

С предлаганите от фирма ДОКА цялостни системи за кофраж стени и плочи, катерещи и самокатерещи кофражни системи, се цели икономически изгодно постигане на желаните бетонови форми.

За съжаление в нашата практика състоянието на конструкцията се оставя в ръцете на невинаги достатъчно квалифицирани ръководители на обекти, а нерядко и на самите майстори работници. Какви са последствията? Различни по големина строителни аварии с материални щети и нерядко човешки жертви.

Проектирането и изпълнението на кофражите и скелетата трябва да се извършва в съответствие с изискванията на норми, правилници и стандарти, независимо че са временни конструкции и съответно засилване ролята на строителния надзор и консултантите върху съдържанието и изпълнението на конструктивния проект и спазването изискванията на нормативните документи в тази насока.

Автор: Проф. д-р инж. Николай КИРОВ, Изпълнителен директор на АБ „Консултанти” АД, Илюстрации: фирма DOKA http://www.ka6tata.com/

Проблеми и конфликти в развитието на курорта златни пясъци

2008-04-11T07:09:00.000-07:00

СЪДЪРЖАНИЕ:

3.4
3.5 З.6
1. Въведение:
1.1 дефиниция за "туризъм" в социално-
икономически аспект на проявление
1.2 причини за възникналите проблеми в
развитието на туризма в България:
исторически
съвременни
1.3 план за анализ на проблемите и конфликтите в
курорта Златни Пясъци
2. Кратка характеристика на комплекса Златни пясъци.
3. Анализ на проблемите и кон фликтите в "Златни
Пясъци".
3.1 общи тенденции в развитието на туризма след
1975 г.;
3.2 туристическа инфраструктура;
3.3 материално — техническа база;
заведения за нощуване
заведения за хранене
търговия на дребно
спортно-развлекателна и плажна дейност
туристически транспорт
квалификация на персонала;
организация и управление;
качество на предлагания туристически продукт;
масов туризъм
3.7 маркетингова политика;
ценова политика
3.8 екологични проблеми;
4. Стратегически цели в разрешаването на
проблемите в комплекса. 5. Заключение

В условията на нови пазарни отношения и механизми, туризмът, в качеството си на сложно социално-икономическо понятие, се развива и утвърждава като динамично, комплексно по съдържание, разнообразно и многофункционално по характер явление, проявяващо се както в национален, така и в световен аспект. Според проф. С1аиб Каяраг туризмът представлява отворена система, изградена от две субсистеми: туристически субект (в лицето на потребителя-турист) и институционална субсистема, която включва: туристическото място, туристическото предприятие и туристическата организация. Външните системи Kaspar определя като икономическа, социална, политическа, технологична и екологична. Това са и основните аспекти на проявление и изследване на туризма, който се превръща в обект на анализ в редица съвременни изследвания.
Развитието на туризма в България е свързано с разрешаването на проблеми от различна тематика и характер на проявление. Причините, обуславящи това разнообразие и многопрофилност на проблемите в туризма, са следствие от общественото социално-икономическо и историческо развитие, както и от съвременните пазарни условия, поставящи редица нови изисквания пред участниците в туристическото производство на стоки и услуги за задоволяване на потребността от туризъм. Различните причини могат да се групират по следния начин:
1) исторически
В исторически аспект съвременният туризъм обхваща периода 1948-1989 г. Този период в най-голяма степен характеризира състоянието на българския туризъм и дава ясна представа за един отминал модел на туристическа политика. Предлаганият туристически продукт е морално остарял и не отговаря на световните изисквания за качество в сравнение с този на развитите туристически страни. Туристическото търсене е с преобладаващ дял на основния контингент от бившите социалистически страни. Незадоволителната туристическа инфраструктура, формирането на "паушален туризъм" при една моноструктура, както и бедния асортимент на допълнителните туристически услуги са причина за сравнително ниския обем на валутни постъпления в страната. Слабо място също е структурата на легловата

база, която се създава. Тя е съсредоточена главно в хотели с ниска звездна категоризация.
2) съвременни
За настояще на българския туризъм се приема периода след 1992 г. Преходът от централизирано управлявана икономика към пазарно регулирана се характеризира с възникването и развитието на организационни форми и на механизми, които съдържат елементи и на двата типа управление — централизирано и пазарно. Причините за преходния характер на типа управление се коренят~ както във формите на собственост, така и в ограниченото действие на пазарните принципи, защото икономическите субекти у нас действат в условията на неразвит пазар и при не докрай регламентирани макроикономически рамки. Демонополизацията в туризма и отпадането на резервираните туристически квоти поставиха българския туризъм под въздействието на световния пазарен механизъм и българските фирми бяха изложени пряко на световната конкуренция.
Приоритетната роля на туризма в социално-икономическия живот на страната при новите условия изисква ефективното му адаптиране към средата, в която функционира. Глобалните социално-икономически промени отправят сериозни предизвикателства към този процес както в национален, така и в световен мащаб.
Развитието на българския туризъм е свързан с редица негативни последствия, които оказват своето въздействие върху развитието съответно на туристическите места и комплекси в страната. Ето защо е наложително разглеждането на проблемите, изясняване на причините за тяхното възникване и съставянето на статегии за разрешаването им, както за цялата страна, така и за отделни райони или комплекси. Типичен пример за туристически комплекс на българското Черноморие, който се развива в условията на проблеми и конфликти с разнороден характер, е курорта Златни пясъци. За да се направи анализ на конкретния обект е необходимо да се разгледат и анализират следните аспекти от неговата дейност и развитие:
1/ характеристика на комплекса — капацитет и категория на легловата база, инфраструктура и транспортна достъпността
2/ анализ на проблемите, засягащи развитието на курорта ;
3/ стратегически цели за евентуалното им разрешаване;

ХАРАКТЕРИСТИКА НА "ЗЛАТНИ ПЯСЪЦИ"

Курортният комплекс Златни Пясъци е разположен в северната част на Черноморското крайбрежие, на около 17 км северно от град Варна, което улеснява транспортната достъпност до курорта. Локализиран в територията на Националния парк "Златни пясъци", ландшафта на курорта включва уникални видове дървета и растения. Притежава 3,5 км качествена плажова ивица с широчина, достигаща на места 100 м. Средната температура на въздуха през лятото е 27 С, а на водата — 24'С. Комплексът разполага с б1 хотела, 10 луксозни вили и 200 къмпингови места, както и многобройни ресторанти, заведения за бързо хранене, барове и др. Капацитетът на легловата база е 20 хиляди легла, като делът на хотелите е 1/3. Морският сезон е с продължителност 90-120 дни, а сред туристите преобладават тези от Германия, Русия, Великобритания и др. Широко застъпен, с масов характер на проявление в курорта "Златни пясъци" е морският рекреативен туризъм. С тенденции за развитие е и балнолечението. Модерни климато-балнеологични центрове разполагат с вътрешни и външни басейни с минерална вода, електромедицинско оборудване. Целогодишно се предлагат и процедури с лечебна кал, акупунктура и други терапевтични програми.

АНАЛИЗ НА ПРОБЛЕМИТЕ В "ЗЛАТНИ ПЯСЪЦИ"

Обективните предпоставки и тенденции в развитието на туризма в света след 1975 г. оказват съществено влияние върху развитието на туризма в национален аспект, в частност на туристическите курорти и комплекси. Някои от по-важните общи тенденции са:
сравнително по-ниски са темповете на нарастване на туристическите пътувания;
извършва се преразпределение на туристическите потоци от традиционните европейски туристически страни

към азиатския и африканския континенти;
нова мотивация съпътства избора и начина на осъществяване на туристическото пътуване;
засилва се конкуренцията между продавачите на туристическото търсене;
потребителите на туристически услуги повишават своите изисквания към качеството;
— формира се нов начин на оценка на влиянието на туризма върху икономиката, социокултурната и природната среда;
по-голямо внимание се обръща на малките туристически предприятия и локализации;
търсят се възможности за повишаване на производителността от предоставяните туристически услуги, за да може да се компенсира ниската норма на печалба от големите инвестиции, направени за масов ваканционен туризъм;
Проф. Жост Крипендорф различава два вида туризъм: "нежен" или т.нар. алтернативен туризъм и "твърд", отличаващ се със следните характеристики:
· концентрация на туристическите потоци;
· импровизация на туристическите професии;
· разпросраняване на рекламни клишета;
· използване на туризма като универсално средство за спасяване" на икономиката;
· огромни туристически комплекси без истинско пространствено планиране на тяхното изграждане;
· разпокъсана инфраструктура без концепция на по-
· ниски йерархични равнища ~локализация, район, подрайон)
· нарастване на капацитета на легловата база основно по търговски съображения;
· масово "поглъщане" на големи пространства;
· интензивно експлоатиране на уникални природни ресурси;
Представената кратка характеристика на понятието "твърд" туризъм ни позволява да твърдим, че подобен вид туризъм се развива в комплекса "Златни пясъци". На тази основа възникват и се развиват редица проблеми от различно естество, задържащи развитието на съответния район.

1/ ТУРИСТИЧЖСКА ИНФРАСТРУКТУРА

Според проф. Медлик, инфраструктурата включва всички форми на конструкция над и под земята, свързващи дадена територия с останалите и позволяващи интензивна активност върху нея. Туристическата инфраструктура на Златни пясъци се създава с цел валоризацията на ресурсите на съответния район. Характерна особеност е, че е скъпо струваща и за изграждането и поддържането й са необходими значителни инвестиции. Още повече, че съществува изискването стандартът на инфраструктурните съоръжения в комплекса да отговаря на този в основните емитивни пазари. Целта е да се осигури базовото ниво на комфорт, с което са свикнали туристите. Кдин от основните проблеми на Златни пясъци е в набирането на капитал, което не е по силите на индивидуалния собственик. Включват се повече участници, а това води до сблъсък на интереси, противоречие между комерсиални и социални аспекти и пр. Трябва да се отбележи, че поддържането на общите инфраструктурни съоръжения е един от основните проблеми и конфликти в приватизацията на Златни пясъци. Сегашните проблеми между собствениците на хотели, ресторанти и притежателите на мажоритарния пакет акции от дружеството, в който е включена инфраструктурата на комплекса Златни пясъци, се дължи на лошата схема на приватизация в курорта, което е довело до неуспешна структура на собствеността. Проблемът е заложен в периода 1997-1999 г.

2/ МАТЕРИАЛНО — ТЕХНИЧЕСКА БАЗА

Съоръжеността на туристическата база в Златни пясъци със съвременна техника и технологично оборудване е на незадоволително равнище и изостава от еталонните постижения в развитите туристически страни. Степента на електронизация на използваните машини и съоръжения е недостатъчна, ограничена е автоматизацията на тежките и непривлекателните страни на производството и реализацията на туристическите услуги.
Наличната техника и оборудване не допринасят за оптималното използване на прогресивни форми на обслужване и за реализацията на някои трайни положителни тенденции в туристическото обслужване внедряване на нови технически форми и технологии на обслужване и производство, интеграция с други отрасли на националното стопанство и др. Технико-технологичното равнище се понижава и от ниския коефициент на типизация на възрастовата структура на наличната техника и оборудване. Коефициентът на типизация към 1993 г. е 50$. Същевременно 30-35$ от техниката и оборудването са морално и физически износени.
Освен в техническо отношение материално-техническата база в Златни пясъци изостава от еталонните постижения и по отношение на нейната структура:
~ заведения за нощуване

В категорийно отношение преобладават леглата в заведенията за нощуване с "2" и "3" звезди. Но направените проучвания показват, че голяма част от легловата база на Златни пясъци не отговаря на дадената й категоризация. Например около 40$ от леглата в хотели "3 звезди" не отговарят на изискванията на звездната категоризация. Същевременно са допуснати слабости в прилагането на механизма на ценообразуване, което още повече засилва несъответствието между категорията и реално предлаганите условия и услуги.
Друга слабост на легловата база на Златни пясъци е, че има ярко подчертан сезонен характер. Само около 3 — 5$ от базата е пригодена за целогодишна експлоатация. Във възрастово отношение преобладава базата с над 20 години експлоатация. Процесът на обновление е бавен.

~ заведения за хранене

С тенденция е търговската площ на заведенията за хранене и местата за сядане в тях да нарастват с темпове, изпреварващи неколкократно тези на развитието на останалите елементи на материално-техническата база (легла, инфраструктура и т.н.). В комплекса преобладават ресторанти и битови заведения, като повечето от тях освен функциите на заведения за хранене изпълняват и функциите на заведения за развлечения, което оказва негативно влияние върху тяхната рентабилност. Друга слабост са формираните цени, които не отговарят в повечето случаи на спецификата на основния туристически поток у нас.

~ търговия на дребно

В комплекса "Златни пясъци" 65% от мрежата от търговски обекти са бутици (хотелски щандове), 15$
магазини за сувенири и подаръци, и 20$ — магазини за хранителни стоки, супермаркети и др. Фирмените магазини са слабо представени. Това води до ограничаване на възможностите за по-пълно задоволяване на потребителското търсене и до пропускане на случаи за реклама на постиженията и продукцията на наши водещи организации и предприятия.

~ спортно — развлекателна и плажна дейност

Специализираната туристическа структура формира степента на изграденост на туристическите комплекси. Специализираната база за спорт и развлечения в курорта "Златни пясъци" е сравнително недостатъчна по наситеност и обем на предлагане. Малко са спортните и детските площадки, кътовете за тихи игри. Липсва все още специализирана база като голф игрище, качествени яхтени пристанища, необходими за развитието и практикуването на голф, яхтинг.
~ туристически транспорт
Наличният автопарк за обслужване на туристите в Златни пясъци изостава в качествено отношение от равнището на туристическото търсене и от напредналите туристически страни: малък е броят на автобусите с климатични инсталации, висок е относителният дял на морално остарелите автобуси, ограничен е обемът на предлаганите услуги, не задоволяват изискванията за бързина и комфорт на автомобилите, ниска е техническата съоръженост и безопастност за пътниците и др.
Изоставането в техническо равнище и ограниченото използване на научно-техническите постижения както в експлоатацията и поддържането, така и в управлението на транспортните средства и транспортното обслужване понижават качеството на тази дейност, ограничават нейната социална и икономическа ефективност.
3/ КВАЛИФИКАЦИЯ НА ПЕРСОНАЛА
Туризмът в курорта Златни пясъци, както по българското Черноморие има сезонен характер. Това от своя страна затруднява поддържането на оределени знания и умения у сезонните служители на нивото, съответстващо на високите стандарти на обслужване, налагани от пазара. Обучението на хората в туристическите организации е една от критичните точки, определящи успеха или неуспеха на този бизнес.
Във връзка с това е проведено изследване на територията на "Златни пясъци — АД" през месеците август и септември 1997г. и се отнася за длъжностите: камериерка, портиер, администратор и телефонист.
Известно е, че въвеждането на новите служители се прави с цел те да се адаптират и привикнат по-лесно към новата работна среда, а с него всъщност и започва обучението на новопостъпилите.
Като правило, периодът за въвеждане на камериерките е най-дълъг, защото тяхната работа започва още с подготовката на хотелската база за експлоатацията през сезона. Това дава възможност на новозначените да се запознаят по-добре с естеството и техническите аспекти на работата, да се сработят с новите си колеги. Осигуреният по този начин период за ориентиране значително улеснява адаптирането на камериерките и имат възможност да си припомнят основните неща и то преди да са пристигнали първите гости.
За портиери и пиколи в повечето случаи се наемат на работа млади хора — често ученици и студенти. Назначаването им става стъпаловидно, за да се даде възможност на учащите да завършат учебната година. Така на назначените последни им се налага да се адаптират при по-голям стрес и динамика на работната среда. Периодът им за въвеждане е силно съкратен и нещата се обясняват в движение. Тази ситуация създава условия за влошаване на изпълнението, допускане на грешки, а занижаването на качеството е почти неизбежно.
Въвеждането на новозначени администратори и телефонисти се припокрива с начините, по които се въвеждат портиерите.
Широко разпространено сред управителите мнение е в 94% от случаите, че "старите", вече работили в хотела и преди портиери, администратори и телефонисти не е необходимо да бъдат въвеждани и обучавани отново. Това разбиране е погрешно. Именно при сезонните служители е крайно наложително системното припомняне и опресняване на най-важните детайли в работата. Според резултатите от проучването се очертават два основни подхода за ориентиране, които управителите на хотели прилагат за най-новите си служители. Единият, съставляващ б2% от случаите се състои в набързо и най-общо запознаване с основните неща, устно, още през първия работен ден, след което назначеният се пуска да работи. Другата голяма група мениджъри пък (38$) се застаховат да не пропуснат нещо важно и, също в рамките на първия работен ден, буквално затрупват "новия" с огромна по обем, устна информация. В никой от изследваните хотели мениджърите не съставят предварително цялостна програма за ориентиране на новите за сезона служители, както и смятат, че с устното предаване на главно технически аспекти от работата и развеждането из хотела, се изчерпва всичко. Изводите от направеното проучване са, че сезонната работа е ниско платена, не се изисква висока квалификация, предлагането на трудовия пазар е голямо. Ако се наемат хора с опит, не е необходимо да се обучават и да се изразходват за това време и пари. безмислено е чрез обучаване да се подготвят кадри, които след това или не се връщат или отиват при конкурентите на работа. Това разбиране е залегнало дълбоко в начина на мислене на голяма част от хотелските мениджъри на "Златни пясъци".

4/ ОРГАНИЗАЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ
Съвременният мениджмънт е интеграция от два вида потребности. Едната потребност — на организацията — да бъде производителна, печеливша с висококачествен продукт, с пазарни позиции — се постига чрез т.нар. "мениджмънт на човешките ресурси". Той фокусира върху привличането, поддържането и мотивирането на пригодни хора. Другата потребност — на индивидите — се постига чрез "мениджмънт на персонала". Той фокусира върху управлението на пригодността, мотивацията, удовлетвореността на хората и гарантира, че организацията и персонала трябва да се споразумеят за своите взаимни отношения.
В управлението на повечето туристически предприятия и обекти в комплекса Златни пясъци е нарушено единството между трите основни туристически дейности — настаняване, хранене и развлечения. Във водещите туристически страни управителят на хотела или на хотелския комплекс упражнява пряк контрол върху дейностите по предоставяне на подслон, хранене и развлечения, предлагани в хотела. У нас управлението на тези дейности е разделено и е от компетенцията на различни специалисти. Друга слабост се наблюдава и в "управлението на човешките ресурси" . Мениджърите на хотелите не обръщат достатъчно внимание на набирането на квалифициран персонал и не считат за необходимо провеждането на обучения за поддържане и повишаване на квалификацията им, не ги стимулират чрез справедливи възнаграждения, похвали.
5/ КАЧЕСТВО НА ПРЕДЛАГАНИЯ ТУРИСТИЧЕСКИ ПРОДУКТ
Качеството на туристическия продукт представлява сложен синтез от свойства и характеристики, обуславящи степента на тази способност, срещу която производителят (продавачът) очаква да постигне конкурентна цена и максимален обем и висока степен на ефективност от. пазарната реализация на продукта. Характерни негови черти са, от една страна, неговата комплексност, т.е. то зависи от качеството на отделните, формиращи туристическия продукт, услуги — хотелиерски, ресторантьорски, спортни, информационни, транспортни, търговски и др., а от друга, силният субективен характер на неговата оценка вследствие от нематериалната същност на туристическите услуги и голямото разнообразие на туристическото търсене. Комплексната оценка на туристическия продукт, предлаган в "Златни пясъци" от гледна точка на потребителите показва, че то е по-ниско в сравнение с качеството на продукта на основните страни — конкуренти на международния туристически пазар — Гърция, Турция, Швейцария, и че не отговаря на нарасналите изисквания на потребителите. Особено тревожно е състоянието на качеството в дейност "Хранене". Този елемент на туристическото прелагане формира 22 -2б% от комплексната оценка на качеството на туристическия продукт, а се оценява най-ниско от потребителите. Основни определящи качеството компоненти са: любезност, приветливост и отзивчивост на обслужващия персонал, коректност в сметките, езикова и професионална подготовка на персонала, предлагане на национална кухня, типова структура на заведенията.
Посочените основни компоненти на качеството се оценяват от потребителите на сравнително ниско равнище.
Друг определящ комплексната оценка на качеството на туристическия продукт елемент е дейност "Заведения за нощуване". Под негово въздействие се формират 21$ от комплексната оценка. То като цяло се оценява на средно равнище в сравнение с конкуренцията равнище. При заведенията за нощуване най-ниско се оценяват от потребителите на "Златни пясъци" : възможностите за развлечение и анимация в хотела; асортиментът и акуратността на изпълнение на предлаганите допълнителни услуги; функционалността и комфортът в хотелската стая и др.
При морският рекреативен туризъм определящи за формирането на комплексната оценка на качеството на туристическия продукт са и възможностите за спорт и развлечение. Под тяхно въздействие се формират 25 — 35$ от комплексната оценка. Те се оценяват от потребителите също така като незадоволителни. Най-критикувани са: липсата на клубове по интереси, ограничеността на атракционно-увеселителните и игрално-занимателните заведения и центрове, ограниченото предлагане на възможности за други освен за основните за сезона спортове и др. В Диаграма 1 е представено нивото на качеството на развлеченията в комплекса по десетобалната скала.
Посочените три елемента формират 70$ от комплексната оценка на качеството на туристическия продукт. За съжаление и другите елементи на предлагането — търговията, транспортът и т.н., се оценяват от потребителите по-ниско от тези на конкуренцията. Основни причини за това могат да се посочат: по-ниския стандарт на базата, по-ниската култура на обслужване, по-ограниченото предлагане на стоки и услуги в сравнение с това в курортите на Гърция, Турция и др.

Диаграма 1 Ниво на каче ството на развлеченията по десетобалната скала

Недостатък е и предлагането на масов туризъм в комплекса "Златни пясъци". Последиците за комплекса се изразяват в следното:
силна пространствена поляризация в туристическото усвояване на ресурсите
Гъстотата на леглата в различните средства за подслон в курорта е сравнително над средната величина за страната.
силно изразена времева поляризация на туристическото потребление
Тя е резултат от природно и институционално обусловената сезонност --по правило масовите "пекидж"
турове се разработват за дълготрайния отдих (морските ваканции).
нарушено екологично равновесие в средата за масов туризъм
То е резултат от наслагването на времевата и пространствената поляризация.
конкуренция с ниски цени
Идентичността на продукта, състоящ се от една и съща комбинация — плаж-хотел-атракция, прави туристическите дестинации взаимозаменяеми (Krippendorf, 1990) и лесно податливи на натиск за намаляване на цените.

силно изразена хоризонтална сегментация на пазара
По правило всяка туристическа дестинация на масовия туризъм е привързана към определени пазарни сегменти. За "Златни пясъци" основните пазарни сегменти в продължение на десетилетия бяха ФРГ и Великобритания от западноевропейските страни, Чехословакия и бившият СССР от източноевропейските.
б/ МАРКЕТИНГОВА ПОЛИТИКА
Маркетингът е философия и икономическа политика, която трябва да обслужва предприятията и фирмите в техния стремеж за реализация на максимални печалби чрез задоволяване на потребителите, а не само чрез обема на продажбите. Той е системата от нови форми и средства за конкурентна борба, тъй необходима на съвременния етап на развитие на производителните сили в световен мащаб,
когато борбата за пазари и за тяхното запазване става особено остра.
В тази насока е наложително периодичното извършване на маркетингови проучвания с цел да се идентифицират и анализират ключовите моменти, свързани с даден пазар и неговата среда. С помощта на сравнителния метод, като общ научен метод могат да се изведат изводи въз основа на маркетинговата практика на туристическата фирма "Златни пясъци — АД".
Съставна част на естествения управленски цикъл е съпоставянето на фактическите резултати от фирмената дейност с очакваните, при което се определят и фирмените пазарни приоритети. Всяко разминаване между реален резултат и заложени очаквания след анализ налага преориентиране на политиката, смяна на инструментариума и преразпределение на ресурсите съобразно новите приоритети.
При анализиране структурата на основните потребители може да се установи значението на съответните пазарни дялове. Проследявайки динамиката на сектор Германия за периода 1991-1994 г. проличава, че несъответствието между теория и практика се задълбочава. Това може да се установи с помощта на сравнителния анализ и с прилагането на системата от показатели за отчитане значението на всеки пазарен

сектор чрез неговото дялово участие съответно: в договорения брой легла, в броя на преминалите туристи, в броя на туродните и във валутните приходи за периода 1991-1994 г. Въз основа на посочената система от показатели се генерират варианти за оптимизиране на пазарната структура. Фактическите резултати и тези, получени от оптимизирането на пазарната структура за

Основни показатели за курорта
"Златни Пясъци"
фактически
оптимизирани
Договорени легла, в %
48
28
Дял към общия брой

на туристите в %
49
30
Туродни в %
56
35
Валутни приходи, в $
57
33

пазарен сектор Германия. Таблица 1 Значението на пазарен сектор Германия в "Златни пясъци — АД", сезон 1994 г.
Както се вижда от таблицата за периода 1991-1994г. делът на пазарния сектор Германия, проследен чрез основните икономически показатели, нараства драматично и придобива определящо значение за дейността на "Златни пясъци — ЛД" . Очерталата се тенденция на растежа на този пазарен сектор обезпокоително придобива монополен характер върху осъществяването на управленските функции на фирмено ниво. Подобна зависимост намалява гъвкавостта на фирменото поведение, ограничава полето на оперативното действие и увеличава вероятността за отрицателен синергичен ефект, основан на повишените бизнес-рискове.
Важен компонент на маркетинга е ценовата политика. Необходимо е да се предприемат действия за следване на тенденцията за агресивно ценообразуване, в съответствие с предлаганото качество. 7/ ЕКОЛОУИЧНИ ПРОБЛЕМИ Основното измерение на бъдещия растеж на туризма е екологичната ориентация. Тя намира израз както в

търсенето на нов туризъм, наричан "еко", "зелен", "мек", "устойчив", "хармониращ с природната среда", така и в ново екологично поведение на туристите и ново отношение към рекреационно-туристическата среда на всички организации, които са пряко или косвено свързани с туристическата дейност.
Туризмът в комплекса "Златни пясъци" има отрицателен ефект върху околната среда: разрушаване на туристически ресурси (прекомерната .концентрация на високи хотели край плажовете), замърсяване на морската акватория и плажната ивица. Стратегиите за опазване на околната среда са жизненоважни за намаляване на отрицателното влияние от туризма. В дългосрочен план те са рентабилни, защото осигуряват продължение на туристическата дейност в бъдеще. В тази насока концепцията за "ресурсния капацитет" е твърде важна за устойчивото развитие на комплекса. Матисън и Уол (1982 г.) дефинират ресурсния капацитет като "максималният брой туристи, които могат да бъдат обслужени, като рекреационните ресурси се използват напълно, без да се уврежда околната среда. Ограниченията на капацитета могат да бъдат физически (пренаселване, видимо влошаване на екосистемите) или социо-културни (неприемливи промени в местния стил на живот)".
СТРАТЕГИЧЕСКИ ЦЕЛИ
Въз основа на анализа на по-важните проблеми и конфликти, съпътстващи развитието на курортен комплекс "Златни пясъци", акцентът беше поставен главно на следните:
1) моноструктурно развитие на туризма (преимуществено развитие на морски рекреативен туризъм, преобладаващ дял на сезонния туризъм, приоритет на организирания туризъм);
2) утвърждаване монопола на чуждите туроператори; 3) продуктова вместо пазарна ориентация;
4) несъответствие между цена — качество;
5) еднотипност на предлагането;
6) отсъствие на дългосрочна стратегия и политика; 7) лоша организация; 8) лошо поддържане и качество на инфраструктурата;

9) липса на средства за иновации на остарялата
туристическа база;
10) бавна, без яснота приватизация; 11) нестабилна обстановка в страната; 12) стихийно развитие на частния бизнес; 13) свит вътрешен пазар; 14) оскъдна туристическа информация и реклама;
Генералната стратегическа цел на развитието се изразява в комплексно развитие на туризма на основата на съвременните постижения на научно-техническия прогрес, стимулиращо развитието на международния туризъм като високоефективен и валутоносещ отрсъл. Основни подцели на стратегическото развитие са:
— комплексно подобряване на качеството и достигане стандарта на водещите туристически страни;
провеждане на гъвкава пазарна политика;
ориентиране на туристическото предлагане съобразно тенденциите на развитие на туристическото търсене;
коренно преустройство на материално-техническата база на повечето хотелски бази;
регулиране на такива взаимоотношения, които имат отношение към граничния и визов режим на пребиваващите в страната туристи, екологическите проблеми и движението "Син Флаг", концесиите за плажовете;
нов механизъм е необходим за регулиране, на процесите, свързани с подготовката и квалификацията на работещите в сферата на туризма;
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
На практика, за разрешаването на проблемите от макроравнище е необходимо не само прилагането на стратегии и закони, но и цялостна промяна в мисленето и отношението на туристическите фирми и агенти към "новия" турист, изразяваща се в следното:
- непознаване и неразбиране на туристическата клиентела. Руският турист се третира като богат, щедър и непретенциозен; германецът е беден и капризен; скандинавецът е постоянно в "нетрезво" състояние; французинът е стиснат и досаден. Всички националности

консумират повече, отколкото е нужно при изхранване на "бюфет" .
съзнателни компромиси с качеството на продукта. Правят се икономии на асортимент и количество с цел бърза печалба.
продажба на стоки, а не на услуги. Прилага се по-скоро стандартен, отколкото индивидуален подход към различния клиент.
стремеж към изравняване цените на стоките и услугите в туристическото място с цените на същите в постоянното местожителство на туриста.
целенасоченото игнориране на фирмените човешки ресурси води до демотивиране на кадрите за качествено туристическо обслужване.

ИЗПОЛЗВАНА ЛИТЕРАТУРА:
• Велас, Фр. и Лайонел, Б., Международен туризъм, 1998
• Лозанов, Е., Анализ на туристическата дейност, С., 1995.
• Българският туризъм и пазарната икономика, ИУ-Варна, 1995.
Доклади и изказвания от Международната конференция по Квропейска програма "Темпус", в., 1994.
• сп. "Известия", ИУ-Варна, 1997.
сп. "Туристически пазар",2001.

Дизайн на продукти и опаковки

2008-04-11T07:07:00.000-07:00

Много компании проявяват новаторство в дизайна на продукти, било за да спестят средства или за да отговарят на правителствени изисквания. Ня¬кои реконструират опаковането, за да минимизират употребата на материа¬ли. Други реконструира^ своите продукти с цел улесняване на повторното използване и рециклира. ;е Все повече производители трансформират сво¬ите производства, за да елиминират отпадъците. АООС окуражава компа¬ниите да проектират лесни за разглобяване продукти, за да минимизират разходите за тяхното рециклиране. Ето някои примери:
Интерфейс, 1пс (Dalron GA, САЩ). Този производител на килими пре¬насочи своята дейност от предоставяне на продукти към предоставяне на услуги. Компанията продава на лизинг килими на клиентите си и приема обратно стари килими за подновяване н рециклиране. Интерфейс също е пионер в инсталирането на килими в керамични подови настилки, което позволява само най-износените участъци да бъдат обновявани при нужда.
Херман Милър, (Zeeland ML, САЩ). Производителят на офис обзавежда¬не Херман Милър получавал пластмасови единични седалки, опаковани в пластмасови чували, в гофриран кашон, разделен с талашитени прегради на 56 места. След разопаковане на седалките и сглобяване столовете, оста¬вали 30 паунда опаковки на всеки 56 стола. Заедно със снабдителя, кол< па-нията разработила контейнер, побиращ 90 седалки в същия обем, който мо¬же да се използва от 80 до 100 пъти.
В допълнение към дизайна на продукти, бизнесът се стреми към "Нуле¬ви отпадъци" чрез:
• Преценка на продукта и услуги за създаване на най-добра консуматорска и екологична стойност в рамнките на икономическа приемливост;
• Минимизиране на излишните материали и увеличаване на рециклираните компоненти в продуктите и опаковките;
• Отриване на продуктивни приложения на повторното използване, рециклирането и компостирането на 90% от техните твърди отпадъци;
• Редуциране на нуждите от доставки и създаване на продукти, отговарящи на критериите за „Нулеви отпадъци”;
• Създаване на леснодостъпни ремонтни системи, кокто както и процеси за възтановяване на опаковки и продукти.
Примери:
Collins &.Aikman, Dalton, САЩ. Тази автомобилна компания не е изпра¬тила никакви производствени отпадъци ь сметището през 1998 г. Програ¬мите за намаляване на отпадъците и енергийна ефективност са повишили производството с 300% и намалили отпадъците с 80%.
Ксерокс, Корпорейшън, Рочестър, САЩ. През 1990 г. Ксерокс учредява програма за реци <лиране (АКМ) - по-скоро спестяваща - отколкото еколо¬гична инициати *а. Това е един пример за успешна доброволна инициатива за отговорност на производителя. През 1997 г. програмата спести на компа¬нията между 40 и 50 милиона долара, а 30 000 тона върнати машини бяха употребени за повторно производство. Според Бети Фишбейн от 1тогт, 1пс, това е подход, който може да служи за модел на много компании 1. може да бъде приложен за голямо разнообразие от продукти. Ксерокс дор'1 откри¬ват, че за евтино оборудване като факс машини, АКМ програмата генерира не само спестяване, а и чиста печалба.
Корпорация Ксерокс, Вернай, Холандия. Вернай е главният център за производство на Ксерокс в Еврола. Там се възстановяват стари машини от 16 европейски страни, чиито части и материали се използват или рецикли-рат. Само 5% от върнатите във Вернай материали се изхвърлят като отпа¬дък. През 2000 година тази дейност спести на компанията 76 милиона дола¬ра, намали цената на продукцията и избегна разходите за смет. Тя ще бъде обект на бъдещата видеокасета: "По пътя към "Нулеви отпадъци - Индуст¬риалната отговорност".
ZERI Breweries, Африка. Швеция. Канада и Япония. Фондацията за г р > учване на нулеви емисии и инициативи (2ЕК1) помага на пивоварите да при¬лагат 40 различни биохимични процеса за повторно използване на всичко, включително топлина, вода и отпадъци. Изваряването трансформира орга¬ничните отпадъци в метан, необхо.:::;.\: за ферментацията. Използваното зърно се използва за отглеждане на гъби. а алкалната вода - ь развъдници за отг¬леждане на риба и водорасли.